标题：故宫藏刘松年《四景山水图》特种邮票发行

　　记者 高丹

　　原标题：古画也可邮回家：故宫藏刘松年《四景山水图》特种邮票发行

　　以故宫藏画《四景山水图》（卷）设计的特种邮票首发式暨“2018集邮周”启动仪式近日在故宫举行，该套邮票共4枚，分别展示画中表现四季山水的4个部分。这也是故宫博物院与中国邮政集团合作开启“故宫文化邮回家”的新思路的体现，并以此让公众近距离地感受到中国优秀传统文化的魅力。自1950年代以来，故宫及馆藏文物已经50余次登上中国邮政发行的邮票。

　　8月4日，《四景山水图》特种邮票首发式暨“2018集邮周”启动仪式在故宫举行，该活动由故宫博物院和中国邮政集团公司、中华全国集邮联合会主办。 

　　该套邮票共4枚，分别展示画中表现四季山水的4个部分，全套面值4元，另有小全张1枚，售价6元。同时，中国邮政将“2018集邮周”的主题定为“集邮与文博（文脉邮扬）”，为《2018集邮周》纪念邮资明信片揭幕。

　　王亚民常务副院长表示，2014年3月1日，故宫博物院与中国邮政集团公司签订合作协议，联合举办了《浴马图》邮票首发仪式，开启了“故宫文化邮回家”的新思路，此后双方有了更多的合作，实现着故宫文化创造性转化。在活动中，李丕征副总经理表示，借助“国家名片”平台，中国邮政将珍藏于故宫的国家宝藏通过邮票展示，让人们近距离地感受到中国优秀传统文化的魅力。50年代以来，故宫及馆藏文物曾50余次登上中国邮政发行的邮票。

　　《四景山水图》卷设计的特种邮票

　　最近播出的《延禧攻略》中，《四景山水图》也有戏份。剧中皇后同时临摹了《四景山水图》中的夏卷和《洛神图》，但是挑选给皇上的寿礼时，皇后选择更加典雅古朴的《四景山水图》。

　　南宋刘松年的《四景山水图》是南宋界画的典型代表。从魏晋到明清的发展历程中，宋代界画达到了艺术创作的顶峰，张择端的传世名作《清明上河图》就体现了北宋屋木画的风采。南宋时，建筑画在北宋的基础上有了进一步的发展，除了可以依图造屋、准确地掌握形象、风格、细部等表现建筑之美外，在表现意境和构图上都有所创新，力图把诗情画意也体现在界画中。

　　南宋刘松年的《四景山水图》为绢本设色，每一幅纵41.3、横67.9厘米，共分为春、夏、秋、冬四幅，此图卷后面附有李东阳的题跋：“刘松年画考之小说，平生不满十幅，人亦难得。此图四幅作写数年乃成。今观笔力细密，用心精巧，可谓画中之圣者。”

　　在文章《伍莉莉：南宋界画考析——刘松年<四景山水图>》中，作者对《四景山水图》做了详细的解析。

　　《四景山水图》中，刘松年以写实的笔调，描绘出他所熟识的西湖一带的庭院风光，把远山、湖水及堤、桥、树、石和建筑物巧妙地组成一个富有鲜明季节特征的景色，并点染人物，赋予画面以生活气息。刘松年系宫廷画家，他师法李唐，但是他变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”，其绘画笔法更秀润精细。他精于楼阁界画，以画小景园林山水为主。他常将楼台建筑与温润清幽的山水结合在一起，配以点景人物，表现出秀美的江南景色。在构图上，《四景山水图》的各段均采用边角式的构图方式。南宋的山水画已由北宋全景式的构图方式转化为小景式、截景式的诗画江南形式。

　　南宋刘松年《四景山水图》（春景）

　　第一段春景图中，刘松年采用边角式的构图绘出堤边庭院。堤边屋外已柳绿桃红，远山云雾迷蒙，挺立的数峰巍峨雄奇，各类树木的掩映下是重重叠叠的楼阁，小桥横在水上，画面下方缓而绵长的水岸上点缀着行人与马。

　　画面中人物刻画细腻，掩映在树中的楼阁引人注意，楼阁最高处的两层格子窗的外层已拆，仅留檐下横披，遮挡了起到承重作用的斗拱，里层格子窗则以淡墨勾出；人字形两坡屋顶结构清晰，双曲角式的鸱尾和吻兽是典型的南宋风格。图中院门的房屋是单檐歇山顶，山面处可看到内置的平梁和蜀柱，山墙自檐至地为一直线，说明系夯土泥墙，内侧有人歇足的砖砌坐墩。与此房屋连接的是院墙，一直延伸到湖边。

　　此图的山石用方笔勾轮廓线，然后用小斧劈皴和刮铁皴绘出，或横笔、或竖笔，很有规律，却又有疏密、浓淡、干湿的变化。刘松年自创的小笔触的刮铁皴所绘的山石形态伟岸端正，骨体方硬，石纹横向切割，皴笔沿横线自上而下，墨较浓且湿，收笔处见干笔。此图树叶画法是勾点结合，用笔细劲秀挺。从画中可以看到，点叶画法有：细垂叶点、栢叶点、一字点及水草，一组一组的点叶具有疏密节奏，或上密下疏或左密右疏，很有层次感。

　　南宋刘松年《四景山水图》（夏景）

　　第二幅夏景图同样采用边角式的构图绘出一座占地面积颇大的庭院，左边近处山石锁住画面一角，采用的也是跟春景一样的经典画法——刮铁皴，山石骨体方硬；使用了多种点叶法和夹叶法绘出的植物和山石交接在一起，富有层次的变化。

　　图中掩藏在绿荫中的中庭是敞厅，其后面有敞廊连接正房和左右厢房，然而正房被山石掩住，没有画出，由于当时西方的透视法还未传入，画的台基和房屋的柱子近短远长，不是很符合近大远小的透视原理。

　　主人端坐在中庭的敞厅纳凉观景，旁有一侍者伫立。主人手扶躺椅，纳凉的椅子是一把能调节靠背斜度的躺椅，很特别；侍者着齐膝衣，条带束腰，脚下着便鞋。敞厅前凸字形露台宽大平坦，围以栏杆，左右设置太湖石与桃花树，格调高雅。桃花树的枝丫像鹿角似地向上展开，胡椒点状的叶片分布在大小枝条上，枝梢再用白色点缀，看上去像盛开的白色花朵。

　　南宋刘松年《四景山水图》（秋景）

　　第三段秋景的苍郁之感跃然纸上还是采用边角式的构图，整个画面可以看出建筑是主体，图中以密树繁瓦把装着两层格子窗的居室衬托得豁亮明净，成为全图的视线中心。老树经霜，庭院环绕以树石围墙，有小桥曲径通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡秋之意。庭中一老者独坐养神，有侍童汲水煮茶，一派闲情逸趣。

　　画中所绘树木郁郁葱葱，也用了各种叶子的绘画方式。

　　南宋刘松年《四景山水图》（冬景）

　　还有第四幅的冬景。冬景图画湖边四合庭院，青松屹立，房屋、小桥、树石、远山都被白雪覆盖，呈现在观众眼前的是水浅沙平、满山皆白、寒气袭人的冬季景色。跟夏景边角式的构图一样，参天青松在寒冬郁郁华姿、略减寒气，占据了整个画面的一半，但并不觉得突兀，反而增加了画面感。

　　湖对面的远山雪积皓然。画雪景的远山跟之前渲染的远山画法不同，这里是先在画面背景渲染一层淡墨，然后用方笔来勾轮廓线，以留白表现雪景。图中白雪覆盖的山石用小斧劈皴画出，显得锋利、坚硬，突显出寒冬的冰冷。