标题：水榭楼台的历史不只是诗意

　　来源：收藏杂志 

　　水榭楼台是指供人休息、观赏风景的临水园林建筑。在中国旅游和观赏名胜古迹，常常会遇到亭台楼阁等建筑物，这些建筑物坐落在奇山秀水间，点缀出一处处富有诗情画意的美景。

　　1972年，为配合三门峡基本建设工程，考古工作者们在河南省灵宝县张湾发掘了一批古代墓葬。其中4座汉墓出土一批精致的绿釉陶明器，包括楼阁、仓房等建筑模型，其中有两件陶水榭。其中一件绿釉陶水榭，通体施绿釉，造型玲珑剔透，精美异常，是研究东汉时期富商大贾闲逸生活及建筑艺术、铅釉陶器烧制工艺的珍贵资料。

东汉中晩期 绿釉陶水榭

高53厘米，横长45厘米，纵长45厘米，池径40厘米

1972年发掘于河南省灵宝县张湾

现藏于河南博物院

　　这件绿釉水榭分上下两层，可拆卸组装。其中底部为方盘式水池，平底折唇，池内塑有小鱼10尾、蛙4只、龟3只，池垣四角各一四方形攒尖小凉亭，顶光面，无瓦垄；垣上还装饰有水鸭5只，小鱼4尾。盘底中央矗立着一座两层楼阁式水榭，通高0.54米。一层平座四角各有一裸体抚肚掩耳坐俑守卫，平座中的楼阁四角立柱，柱间三面为门，一面为大方格窗。楼阁的下层直接承托上层的平座，其形制与下层的平座相同。平座四隅各有两个持械俑和两个头戴平帻、身着长衣的俑。最上为四角攒尖顶，光面，无瓦垄，据留存痕迹看可能原有饰件，现佚失，仅留有痕迹。此陶水榭制作规整，风格写实，这种形制目前已发掘汉墓中仅出土一件。

绿釉陶水榭拆卸部件

绿釉陏水榭局部图

　　▌“榭”的演进

　　榭，是建在高台上的木构建筑物，一般有屋顶、楹柱，没有墙壁。临水而建的榭称水榭，往往是架临水上，悬立水面，多用于园林建筑中。《吴越春秋》说：“吴王阖闾，治宫室，立台榭于安华池。”说明早在春秋战国时期，各国贵族已有兴建苑囿池榭的风习，当时的榭是台上筑屋。

　　到了汉代，水榭慢慢摆脱了对“台”的依赖，用简炼的木构架将主体建筑高高托起，整体造型凌空欲飞，富于动感。整体通透敞亮，建筑结构明确，技法高超，装饰华丽，又都建造在水中，榭内主人或行六博或听音乐或谈天，为人们游艺、避暑、休憩的绝佳场所。由于年代久远，建筑早已毁灭殆尽，无法看到水榭的建筑原貌，但依然可以从现存的一些画像石和绘画作品中，看到精美的水榭图。

　　山东省微山县两城镇出土的水榭画像石，其结构为在岸边立一倾斜的登梯，梯顶旁立一庑殿顶亭子，亭下有一从登梯中间伸出的弯曲粗大的立柱承托，立柱之上还有三层，出挑斗拱，之下由一立墩支撑，图***有6人位于登梯之上，3人位于亭中，水中亦有若干网鱼、刺鱼的人。

1976年山东省微山县两城镇出土的水榭画像石

　　1976年于山东省滕州市城郊马王村出土的水榭画像石，画面中的水榭结构较为简单，只有一座庑殿顶的亭子，其下有两根弯曲且纤细的立柱支撑着，亭中两人正在钓鱼，水榭之下一船驶过。

1976年山东省滕州市城郊马王村出土的水榭画像石

　　五代时期，绘画作品中就已出现水榭图。此时的水榭隐藏于山林湖泊中，属于“林中榭”。水榭与山林树丛融为一体，宁静而悠远。

五代 董源《寒林重汀图》

　　宋代的水榭常与房屋相结合，既是房舍用来居住，又可供赏景。

南宋 刘松年《秋窗读易图》

　　元代水榭还有着房舍的形貌，四面都有落地的大窗，并没有完全向外界通透敞开。

元代 黄公望《山水轴》

　　到了明代，水榭造型更简单，四周开始通透敞开，没有房屋那样封闭，视角也变得开阔。明代王谔的《溪桥访友图》便是代表，图中清晰可见山川中立有一座水榭，水榭屋顶轻薄如纸，支架纤细如枝，四面无墙，完全通透。

明代 王谔《溪桥访友图》

　　清代山水画中的水榭，在之前的基础上，又出现了一些造型庞大的水榭，且多为砖瓦或琉璃屋顶，外观更加别致。清代吕焕成的《山水册》，图中水榭在山间小溪上盘旋曲折，近水一侧设有窗帘，赏景时拉开，既保证了水榭内的透光和通风，又可以供水榭中的人观景。

清代 吕焕成的《山水册》

　　▌汉代庄园政治

　　庄园政治是贯穿整个东汉时期的一个社会现象。汉墓中出土的陶望楼和陶水榭，就是庄园政治的一个表现。东汉时期，豪强地主势力急剧发展地主庄园经济，逐渐形成了分裂割据、各自为政、世代相沿、等级森严的门阀士族。整个社会风貌在大一统局面下暗藏着地方割据势力。

　　东汉的豪强地主势力具有先天优势，加之中央政府的监管不力，逐渐造成该时期的豪强地主通过依仗宗族，养宾客，收门生、雇俑家兵等方式拥兵自重，割据一方，甚至在东汉晚期掌握地方都州的实际权力。这一时期，营建楼阁园林、池塘苑囿成了豪强地主互相效仿的时尚。

　　在这种背景下，厚葬之风愈演愈烈，对社会的破坏十分严重，封建帝王屡下禁止诏书。为了满足豪族们死后仍能将生前的奢侈生活带进墓葬的需求，又不浪费过多社会财富，建筑明器成了一种必然。我们今天所看到的精美的汉代陶制建筑明器，如陶楼、陶仓，陶水榭等，都是当时现实生活中各种各样的建筑替代物，是人们死后希望能够过上某种幸福生活的理想物。

　　汉墓中的陶望楼和陶水榭主要发现于灵宝、陕县等地。楼中一般都会有武士俑伴存，有的持瞭望状，有的带武器持戒备状，有的弯弓张努持射击状等，防御色彩很浓，形象地反映了汉代庄园的防御设施。

　　东汉时期的的庄园经济是其庄园政治的基础。仲长统《昌言理乱篇》： “豪人之室，连栋数百，膏田满野，奴婶千群，徒附万计，”这样庞大的地方经济体，必然会造成地方上的政治独立，也就造成了东汉后期地方豪强势力的强大，最终激化与被统治者的矛盾，导致了东汉王朝的灭亡。

　　▌水榭的分类

　　目前所见汉墓出土的陶水榭基本可以归纳为：通体施绿釉，平面为方形，一般不超过四层，每层都有门、窗、栏杆，其中栏杆处常有持器械的武士俑，底部有方形或圆形的水池底座。根据建筑造型、制作和装饰风格的不同，大体可分为塔式水榭和亭式水榭两类。

　　塔式水榭

　　1972年，河南灵宝县张湾3号墓葬中出土三层绿釉陶水榭，通高130厘米，池径42厘米。下有方盘式水池，池内有鱼、蟹、龟、鸭等动物模型。池沿正面和左右两侧共有九个陶俑，有的吹奏，有的手持弓箭，有的做迎宾状。池中置方形平座，上立三层四阿顶水榭。第一层正面开长方形门，地袱上坐一吹奏俑。门上方和两侧面均有凸起的菱形镂孔方窗。榭身四角各平出一挑梁，上置一斗三升斗拱，托住二层平座。平座正面有菱形图案，其上有两个吹奏俑，两个武士俑。榭身第二层与第一层形制基本相同，但四角斜出挑梁上承四阿顶，作瓦垄，檐下饰圆形瓦当，四条垂脊下端反翘，置柿蒂形脊饰。第三层建筑形制与第二层相同，仅形体略小，榭内有一高冠长衣俑。顶部正脊两端反翘，中间是一只展翅欲飞的朱雀。楼身修长，制作精美。

灵宝县张湾3号墓出土三层绿釉水榭

　　1955年陕县刘家渠3号墓出土的三层绿釉陶水榭通高104厘米，池边长30厘米。下有方盘式水池，平口沿外折。榭身立于水池中央，池内有鱼、龟、青娃、蟹等水中动物，池壁三面有成列的水鸭。第一层，开四个拱形门，正门紧闭，上有辅首，其余三门半开半闭，门的旁侧有方格形窗。四隅外挑出梁，罝斗拱承托屋顶，最上部为四阿顶，顶上有一朱雀。此水榭建筑结构较严紧，各层房间较为封闭，整体像碉堡，防御性很强，其上有披坚执锐的武士。

1955年陕县刘家渠3号墓出土的绿釉陶水榭

水榭正面、水池俯视图

　　1954年淮阳县九女冢村采集人形柱三层绿釉陶水榭，通高144厘米，面阔43厘米，进深47厘米。第一层正面设有前廊，廊后为一房，其正中为双扉大门，门前有一人字形梯道，梯道上部有一裸体俑，上身赤裸，双手上举。梯旁立有四个女俑。二层、三层整体造型完全相同，为敞开的亭式结构。其下部为方体基座，上承平座。平座四周有低平的围栏，每面均附有变形人体斗拱数个，四角立两两并立的裸体人形柱。裸体人具有明显的两性人特征，胸部有突出的乳房，下部有男性生殖器。上置四阿顶，作筒瓦垄，檐下饰圆形瓦当，四条垂脊上各置一鸟雀。第三层正脊两端反翘，中部塑一朱雀。陶水榭整体修长挺拔，制作精巧，设计独特。

淮阳县九女冢村采集的陶水榭

　　亭式水榭

　　1964年淅川出土二层绿釉陶水榭，通高45厘米，池径40厘米。下为圆盆形水池，榭立于水池中央，与池边有桥相连。池岸上有武士俑、猎手和鹿等。池中有鱼、龟、鳖、鹅、鸭等动物。榭楼底座为圆形，上有四根立柱承托第二层。第一层中端坐一俑，四周有立俑相围。顶部为四阿顶，并立有一瑞鸟。水榭建筑设计简洁，但辅助景物极其复杂，富有自然情趣。

淅川出土的二层陶水榭

　　淅川县宋湾河林场出土的三层绿釉陶水榭，通高53厘米，池径43厘米。圆盆状水池，池内架有桥，池沿上环列家畜家禽动物俑和人俑。榭的下部是圆形平座，正中有立柱支撑上部。圆顶，光面，无瓦垄。第一层水榭内有站立、正坐、抱物的多个人物。二、三层与一层建筑形式大体相同，尺寸略小，第三层四阿顶有一元宝形正脊，脊上栖息一鸟。此水榭与上述淅川出土的二层水榭造型大同小异，但不及它精细。

淅川县宋湾河林场出土三层绿釉陶水榭

　　1972年灵宝张湾2号墓出土的二层绿釉陶水榭，该水榭底部为一方形水池，池岸上有鱼、龟、蛙等。池边四隅各有一造型相同的四角横尖顶亭子。水池正中为二层榭楼，楼身为方形，也是四角攒尖顶，不覆瓦垄。第一层和第二层形制相同，同为四角立柱，并且两层平座四角都有俑。此水榭制作规整，风格写实，目前仅见开篇所介绍的这一件。

河南省灵宝县张湾二号墓出土绿釉陶水榭

　　从以上实物资料中我们不难看出，塔式陶水榭的设计精巧，结构相对复杂，不仅有四阿、庑殿等传统木构建筑的屋顶形式，而且大量使用平座结构和一斗三升的斗拱承托技术。制作工艺上全面运用了捏塑、镂刻、浮雕等手法；装饰中出现的浮雕裸体人象以及人形柱制作精巧；建筑的各个部位，如三层阁楼的施柱逐层收小，镂空的阳台与窗棂，形式丰富的屋脊装饰等，都体现了高超的建筑艺术水平。

　　亭式水榭的制作则大多规整，结构相对简单，榭体通透，装饰风格比较写实，榭中塑造的各种人物和动物形象生动，小桥连接池亭，富于生活气息，一定程度再现了汉代社会生活的景象。

　　而无论是塔式陶水榭还是亭式陶水榭，榭中多置持械守卫的武士，披坚执锐，如临劲敌，尤其是一些塔式水榭墙壁相对封闭，形似碉堡，防御性很强，在一定程度上均反映了社会阶级矛盾的尖锐。