标题：池边清浅见金鳞 玉鱼赏玩

　　国人好鱼，传统的鱼纹、鱼饰和鱼形是中国古代艺术品中最常见的纹饰。本文以从古至今博物馆藏玉鱼为主探究传统鱼纹鱼饰。

　　前不久新觅紫黄晶灵鱼吊坠一枚，发色清亮身形饱满颇为鲜活。想想已有玉鱼不只一两件。

　　一件是有些年份的老旧工艺品，白玉双鱼戏莲，尺寸不大，雕工清浅，鱼身上不过一颗“米字星”装饰，却有说不出的文雅端庄。如鱼得水，优哉游哉，美好生活的朴素向往尽在不言之中。

　　一件是新器，白度高滋润度尚可，接近新疆料。雕工还算齐整，不够秀美，胜在块儿大沉甸甸手感甚好。适合有进取心的男性，或改做手把件更恰如其分些。

　　还有一件是翡翠中的紫罗兰，鱼儿神态生动，但材质一般紫色极淡质地略粗，搁置数年，没想好如何配置，偶尔手心一握也颇满足，年年有鱼吧。

　　犹豫是不是要买这枚紫黄晶，卖家“幸也文化”的沈老师，无比理解贴心安慰：美好事物总是无穷无尽，能看看养眼舒心，不一定非要拥有。明显还是我自己修行不够，终究忍不住出手拿下。有了物质的动力，总也还是要有些精神上的追求。探究传统鱼纹鱼饰自有乐趣。

　　西安半坡遗址出土的新石器时代仰韶文化人面鱼纹彩陶盆（图片来自中国国家博物馆）

　　目前可以追溯的最早最出名的鱼纹，当属陕西西安半坡遗址出土的新石器时代仰韶文化（约公元前5000年至前3000年）人面鱼纹彩陶盆。该器内壁以黑彩绘出两组对称人面鱼纹，人脸嘴巴左右两侧分置鱼纹一，鱼头与人嘴外廓重合，似乎是口内同时衔着两条大鱼；在人面双耳部位也有相对的两条小鱼分置左右，从而构成形象奇特的人鱼合体。在两个人面之间，还有两条大鱼作互相追逐状。这种包含着图腾崇拜意味的图案，说明了在当时先民的观念中，鱼纹有着独特而重要的地位，并具有某种神秘力量。

　　在属于良渚文化（约公元前5200年至前4200年）的浙江余杭反山墓M22中出土过一件玉鱼，玉质受沁为黄白色，造型生动，圆眼，鱼尾部分叉，腹下有两个小孔。检索资料时，看见网上颇多号称良渚玉鱼，刻画繁复无比的神人兽面纹图案，新石器时代目前出土玉鱼寥寥，而神人兽面纹通常用于特定的礼器玉琮之上，无论是古人的图腾信仰还是对应的生产水准，都在提示我们——节外生枝的东西往往破绽重重。

　　商周时期玉鱼出土渐多。在上海博物馆玉器陈列中所见商周玉鱼，就直观感受而言：之一青白温润，线条简洁流畅，有背鳍和胸鳍，鱼身无鳞，鱼嘴回勾，用于穿系的可能大于写实，也让其有迅疾前游之态。之二玉质凝滞受沁明显，除背鳍与胸鳍，鱼身饰有上下两组各五片鱼鳞，鱼尾处理更为具象，整器呈弯拱状，让其具有腾跃水面之态。

商周玉鱼

商周玉鱼

　　以“鱼”为佩，在商周时代已相当盛行，此时玉鱼总体形态细长、扁薄。据史籍记载，佩鱼成为一种制度，开始于隋代，《隋书﹒文帝纪》：“颁木鱼符于总管、刺史，雄一雌一。”早期鱼符用木制，至唐则改用金属制作，规定凡五品以上章服，按品级不同，分别佩戴金、银、铜制鱼符，作为官阶与凭信。唐代以后，宋、辽、金佩鱼之制依然存在，文献记载和出土文物可以共同印证。其中金朝一代，尤视佩戴玉鱼为地位尊显。《金史﹒舆服制》：“亲王佩玉鱼，一品至四品佩金鱼，以下佩银鱼。”金为元所灭，明承元之遗风，佩鱼之俗历久不衰，不过随着时代的变化，佩鱼表示官阶品级的象征意义逐渐衰微，至明代，玉器整体世俗化，玉鱼主要成为民间吉祥物。

　　在上博陈列中所见宋代玉鱼，玉质白，透雕，鱼身圆而细长，头尾俱小，有水草叶梗随鱼身盘绕至头部形成一环，以供系挂。

宋代玉鱼

　　又见江西省博藏南宋双鱼银盆，莲花水草与双鱼，简洁素雅，生活气息浓郁，宋人审美秀丽柔和一脉相承。

南宋双鱼银盆

　　鳜鱼作为佩饰主要流行于元代，上博陈列中见元代鳜鱼，色白质润，昂头翘尾，甚是桀骜。查《上海出土唐宋元明清玉器》图录，见有嘉定法华塔出土元代白玉鱼形佩，亦是鳜鱼。鳜鱼鳞片较其他鱼类既小且密，常用排列紧密的纵横直线交错成菱形格表示。

元代鳜鱼鱼形佩

元代白玉鱼形佩

　　再放两张元青花瓷器图片，看来元人确实喜爱豪放一派的鳜鱼。

元青花大罐上的鳜鱼纹饰

元青花瓷盆上的鳜鱼纹饰

　　上海松江西林塔出土有明代初期的青白玉鱼形佩、青玉鱼形佩以及青玉鲤鱼佩。前两者还是鳜鱼，鱼鳍鱼尾以及菱格线条的刻画，皆不如元代鳜鱼生猛有力。

明初期青白玉鱼形佩

明初期青玉鱼形佩

　　之三为鲤鱼，体型浑厚，略显笨拙，前后分水鳍收于腹下，尾鳍分叉，向上翻卷。鲤鱼常常被古人与“连年有余”对应，这也是明清时期最为流行的吉祥佩饰。

青玉鲤鱼佩

　　另见上海黄浦南市朱察卿墓出土明代中期白玉鱼形佩，更为精巧，鱼张口衔莲梗，做游弋状，鱼鳍舒张，尾鳍分叉作甩水状。鱼身刻画双线鳞片纹，一侧莲梗附有莲叶，并自然借用玉料俏色，颇为赏心悦目。

明代中期鱼形佩

　　清代玉鱼，目前只在上博陈列中见清代玉雕渔翁，玉质莹润刻画细致，人物神态、鱼篓与蓑衣纹路极见功力，老渔翁手里紧握的鱼儿似乎还在挣扎，从形态看接近鲤鱼或鲫鱼。

清代玉雕渔翁

　　国人好鱼，绵延不尽，“幸也文化”的沈老师时不时提供南红玛瑙、金珀材质的美鱼图片给我，翻检自己的杂货箱，亦有琥珀鲤鱼数件。想来想去，欲壑难填，超出自己能力的占有，终将人为物累。

上海工艺美术博物馆藏象牙细花《鱼景》

　　再看一看上海工艺美术博物馆收藏的象牙细花《鱼景》，徐万福创作于2000年的艺术精品，绝大部分的民众收藏不过就是个人喜好，多看，自然心平。

　　满则溢，留有余，如鱼得水，悠然自在。