标题：笔法之美|学书法须先知笔法
所谓笔法，即中国书画写字作画用笔的方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。笔法中主要有行、转、折、提、按 、捻六种笔法。
唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：“大凡笔法，点画八体，备于“永”字。”元赵孟頫于《兰亭跋》中云：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”
笔法是书法的基因密码，学书法，须先知笔法，方可打通学书之径，直通学书法门。既知笔法，深入实践，乃悟书学之理，笔下自有神采焕发。此文，就从陆机、王羲之、颜真卿、苏轼等几位古代书法名家的名帖里，择单字来一窥那些千古不易的笔法之美！
平复帖
晋 · 陆机
23.8cm x 20.5cm
故宫博物院藏
释文
彦先羸瘵，恐难平复。微居得病，虑不衍计，计已为苍。年既至男事复失，甚忧之。屈子杨往得来主，吾云能惠。临西复来，威仪详跱，举动祭观，自躯体之盖如思。识黟之迈，甚执所念，意宜稍之旻伐棠。棠寇乱之际，闻问不悉。
“属”字笔法解构图
⑴ 自左上空，侧笔取势，入纸笔左转右向行进；
⑵ 折笔左下行进，再折笔右向行进提笔；
⑶ 另起笔右转下行，再折笔右上转随势出锋，完成“属”字。
《平复帖》用秃笔渴墨写在麻纸之上，墨色微绿。笔意婉转，风格平淡质朴，其字体为草隶书。
细节图此帖书写于西晋，是传世年代最早的名家法帖，也是历史上第一件流传有序的法帖墨迹。有“法帖之祖”的美誉，被评为九大“镇国之宝”。
丧乱帖
东晋 · 王羲之
26.2cm
日本宫内厅三之丸尚藏
释文
羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何！虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何！临纸感哽，不知何言。羲之顿首顿首。
“首”字笔法解构图
⑴ 自左上空，侧笔取势，入纸笔左转右上行进；
⑵ 提笔锋不离纸，随后触纸右转笔开锋，向左下方行进，自然提笔；
⑶ 紧接着空中转向，侧笔入纸，笔左转右上行进；
⑷ 随后断然折笔，右转左下行进，锋不离纸；
⑸ 折笔向上，右转向下，提笔离纸；
⑹ 再顺势入纸，转笔、折笔、转笔，提笔离纸；
⑺ 再入纸按笔，戛然而止，完成“首”字。
细节图《丧乱帖》笔法精妙，结体多欹侧取姿，有奇宕潇洒之致。用笔挺劲，结体纵长，轻重缓疾极富变化，完全摆脱了隶书和章草的残余，成为十分纯粹的行草体。书写时先行后草，时行时草，可见其感情由压抑至激越的剧烈变化。
祭侄文稿
唐 · 颜真卿
28.2cm x 72.3cm
台北故宫博物院藏
释文
维乾元元年。岁次戊戌。九月。庚午朔。三日壬申。第十三。叔银青光禄夫使持节蒲州诸军事。蒲州刺史。上轻车都尉。丹阳县开国侯真卿。以清酌庶羞。祭於亡姪赠赞善大夫季明之灵曰。惟尔挺生。夙标幼德。宗庙瑚璉。阶庭兰玉。每慰人心。方期戩穀。何图逆贼开衅。称兵犯顺。尔父竭诚。常山作郡。余时受命。亦在平原。仁兄爱我。俾尔传言。尔既归止。爰开土门。土门既开。凶威大蹙。贼臣不救。孤城围逼。父陷子死。巢倾卵覆。天不悔祸。谁為荼毒。念尔遘残。百身何赎。呜乎哀哉。吾承天泽。移牧河关。泉明比者。再陷常山。携尔首櫬。及兹同还。抚念摧切。震悼心顏。方俟远日。卜尔幽宅。魂而有知。无嗟久客。呜呼哀哉尚饗。
“倾”字笔法解构图
⑴ 自右上空侧笔取势，入纸笔左下行进，提笔另起下行；
⑵ 再转折笔向右上提起出锋；
⑶ 空中贯通，动作不断，快速入纸，右行转笔，离纸、入纸下行，再折笔右上快速行进，再折笔左下行进；
⑷ 再折笔连续两个右转，左下行笔，再折笔、转笔出锋，完成“倾”字。
《祭侄稿》其线的质性遒劲而舒和，与沉痛切骨的思想感情融和无间，此尤为难能可贵。在书法技巧中这是最难的技巧。在中国书法史上唯有此一件作品最为遒劲，且和润。所谓“干裂秋风，润含春风”，也唯此作品能当之。
细节图不光是书法艺术上的成就，此帖更是由真挚感情浇灌出来的杰作，是心灵的奏鸣曲，是哀极愤极的心声，是作者血和泪凝聚成的不朽巨制。
寒食帖
北宋 · 苏轼
34cm x 119.5cm
台北故宫博物院藏
释文
一曰：“自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海寒食帖棠花，泥污燕支雪。闇中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起须已白。”
二曰：“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起”。
“食”字笔法解构图
⑴ 自左上空侧笔取势，入纸右转笔右下行进；
⑵ 再提笔引带右转，再折笔、折笔，转笔，捻笔轻提；
⑶ 再入纸下行，折笔右上，再转笔提起，完成。
《黄州寒食诗帖》是宋代著名书法家苏轼因乌台诗案被诬“谤讪朝廷”罪名贬谪到黄州时所书的五言诗作，是苏轼书法的代表作，非常典型地代表了“宋人尚意”的时代特色。
鲁直跋全帖虽字字间断，但在笔意上字字相连，气势贯穿，浑然一体；同时真行相间，大小错落，疏密有致，不拘形迹，显得疏朗多姿，自然豪逸，汪洋恣肆。极见意境和性情。
珊瑚帖
宋 · 米芾
26.6cm x 47.1cm
故宫博物院藏
释文
收张僧繇天王，上有薛稷题。阎二物，乐老处元直取得。又收景温问礼图，亦六朝画。珊瑚一枝（画珊瑚笔架一座，旁书“金坐”二字）。三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。
“取”字笔法解构图
⑴ 自左上空侧笔取势，入纸右转笔右下行进；
⑵ 再提笔引带右转，再折笔、折笔，转笔，捻笔轻提；
⑶ 再入纸下行，折笔右上；
⑷ 再转笔提起，完成。
《珊瑚帖》是宋代书法家米芾晚年的著名墨迹。被认为是米氏的“墨皇”，字态尤奇异超迈，随笔而书，神韵自然，且用笔丰肥豪健，宽绰疏朗。
细节图元代虞集评言：“神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也”，元代施光远称其：“当为米书中铭心绝品，天下第一帖。”
来源：新浪收藏