标题：王芝文：在1平方厘米内书写近百个繁体汉字

国家级非物质文化遗产陶瓷微书传承人：王芝文

1962年生

　　广东澄海人

　　国务院特殊津贴专家

　　中国工艺美术大师

　　正高级工艺美术师

　　汕头大学客座教授

　　中国国家图书馆特聘教授

　　中国知识产权文化大使

　　联合国文化使者

　　毕业于广东汕头工艺美术学校，

　　后入清华大学美术学院陶瓷设计系学习。

　　现为中国书法家协会会员、

　　中国书法研究院艺术委员会委员、

　　中国工艺美术学会高级会员。

　　所谓微书，是中国书法的一种，其最大特点是字体微小，多写于布、绢或纸上。王芝文的微书独辟蹊径，把微书写在陶瓷上，再将陶瓷烧制出来。他创作时仅凭肉眼裸视，欣赏者则需要借助放大镜才能看得清楚。其创作出来的陶瓷艺术品，远看是一件造型艺术，近看的时候是一幅画，再拿放大镜看，才发现画是由无数密密麻麻的汉字所组成，可以说这是集诗、书、画、瓷为一体的综合艺术。

　　从小就热爱艺术

　　王芝文小时候就喜欢书法，以前生活条件不是很好，买不起宣纸，于是他就拿废弃的报纸或作业本来写，没纸的时候，他就在地面的红砖上进行练习。读初中的时候，他已经开始帮亲戚朋友写春联，后来他读了美术专业，便有了更系统学习美术的机会。

　　陶瓷微书

　　王芝文不仅从小写得一手好字，还对古代经典著作颇有研究。后来读了美术专业，毕业后分配到陶瓷厂负责陶瓷设计。

　　而为何想到在陶瓷上写微书，王芝文称是受到潮汕传统的手工艺启发。早在清末民初，潮汕地区便出现了微书这一工艺，这是中国书法的一种，其最大特点是字体微小，多写于布、绢或纸上。王芝文心想，布和纸容易受潮不易保存，为何不能将微书写在陶瓷上呢？这恰好也能完美地融合他所擅长的多种文化艺术。

　　王芝文敢想敢试，很快便在陶瓷上写字，字越写越小，小到别人看不到，于是很有成就感。这还没完，除了在材质上创新外，王芝文还在风格上独树一帜。“古人的微书都是写出来的，我将微书写成画，使它既是书法，也是美术。”

　　如今，看王芝文的陶瓷微书作品，远看是一件造型艺术，近看则是一幅画，再拿放大镜看，才发现画是由无数密密麻麻的汉字所组成，可以说这是集诗、书、画、瓷为一体的综合艺术。

　　“选择这条路，我就与寂寞结缘了。”

　　尽管作品屡获大奖，但王芝文创作时的艰辛却鲜为人知。“选择这条路，我就与寂寞结缘了。”王芝文称，他为了坚持创作放弃了很多业余爱好，但他也深知，有失方有得。

《三国志》获吉尼斯世界之最

　　谈及《三国志》的创作，王芝文至今难忘。他说，当初自己是计划用五年时间来完成这一作品，但这部作品内容实在太多，创作过程非常枯燥单一，坚持了一年多，感觉那时已经到达了自己的心理极限，无法再继续往下写，于是就把它搁置起来。“因为微书很枯燥，它不像音乐能够给人一种愉悦感，微书是一笔一划写出来的，关着门与外界隔绝，完全是物我两忘的状态。”然而有一天他恍然大悟，意识到自己既然选择要创作“世界之最”，就必须先战胜自己，义无反顾地做下去。于是又把它从柜底下搬了出来，轻轻掸去上面的灰尘，继续写，而这一写，就是七年光阴。

　　花了足足7年的时间，将35万多字的《三国志》用微书繁体汉字书写在一个85公分高的陶瓷箭筒上，一举创下了世界吉尼斯之最，得到了业内外很多人士的赞誉。清华大学教授张守智评价说：“能完成这样一件精美的作品，在中国历史上是少有、且难度相当之大！”

　　“不想变成一个人的艺术”

▲王芝文陶瓷微书作品展应邀于2017年5月8日在维也纳联合国中文日上亮相

　　不过，辉煌的背后，陶瓷微书“创作之难、兴旺难、传承之难”却在王芝文的头脑里挥之不去。

　　在王芝文工作室一楼入门处，挂着一块“微书一绝”的书法作品。这既是外人对王芝文精湛技艺的肯定，同时也是王芝文的担忧所在：“我真怕陶瓷微书成为一个人的艺术。”

　　王芝文的担心并无道理。陶瓷微书的“绝”，在于对从艺者要求之高。从艺30年，王芝文认为要想做好陶瓷微书，七大要素缺一不可：一是身体条件，视力、体质都要过硬；二是心理素质，信心、毅力至关重要；三是书法功底，写出的字要有血有肉有灵魂；四是美术基础，要有扎实的色彩知识、灵活的构图技巧；五是古文素养，只有爱读古诗词，写起来才有感觉；六是陶瓷知识，要熟谙原料配方、烧窑过程等；七是综合因素，准备工作、工具选择等也很关键。

　　也正是如此的高门槛，使不少学徒知难而退。“要一个人能踏踏实实静下心来钻研微书太难了。”王芝文坦言，感兴趣想学的人其实不少，但能坚持下来的寥寥无几，他致力培养传承人，目前也只有三几个能基本掌握陶瓷微书的创作要领。（来源：工艺中国）