标题：民国的花鸟画家群体佼佼者：人见人爱于非闇
在如今的拍卖市场上，藏家口味越发挑剔，要精细、漂亮、格调高、不俗气，能够同时满足这几个条件的画家几乎屈指可数。尤其是能做到艳丽与古雅兼得，这实实在在是一件难事，还好，画坛有位于非闇。
在民国的花鸟画家群体中，于非闇可以说是把艺术和生活结合的最理想的一位，他在数百年后遥接了宋代院画画家们所追求的雅俗共赏、状物象形，真正做到了意与古会、与古为徒，他那生动而又严谨的造型、浓丽而又绝俗的用色，真正使人过目不忘。他的市场表现在近年来稳中有升，正是藏家鉴赏水平不断提升的结果。
Lot103 于非闇（1889-1959） 海棠草虫
立轴 设色纸本
丙戌（1946年）作
题识：丙戌春二月，作于玉山砚斋。非闇。
钤印：于照之印、非闇
出版： 《中国近代绘画丛刊·于非闇》第92至93页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年12月
《名作抉微·于非闇·花鸟》第40页，上海书画出版社，2013年2月
纪录：（香港）荣宝斋、协联古玩拍卖会，1991年5月17日，编号50
100×34 cm。 约3.1平尺
这件作品占了个最字，昆虫最多的最。画家一共画了各色蜂类十四、蚂蚁二十八、蜘蛛一，种类多、数量多，尤其是太湖石上一字排开的蚂蚁，令人啧啧称奇。
拍品局部，太湖石上的密密麻麻是排好队的蚂蚁，孔洞和侧面都有
太湖石上的蚂蚁、孔洞中的蜘蛛，原本都是历代画家不以入画的内容，却被善于观察生活的于非闇抓住、描绘，正是“艺术来源于生活”的最好注脚。
拍品局部
这些蜜蜂姿势各不相同，蜂腿部用笔细劲有力，这是于非闇非凡功力的体现，也是鉴定他作品的法门之一。最特别的是右下方黄蜂的腿，用黄色和墨色交替表现，状物精微已极。
拍品局部
海棠花瓣的色泽变化丰富微妙，生动美丽，花蕊则是于非闇拿手的沥粉技法。
拍品局部，注意右边黄蜂黄黑交替的腿部
Lot098 于非闇（1889-1959） 宝珠茶伴山雀鸣
立轴 设色纸本
丁亥（1947年）作
题识： 胭脂染就绛裙襕，琥珀装成赤玉盘。似共东风解相识，一枝先已破春寒。丁亥春，友以宝珠茶见贻，对花写于玉山砚斋，非闇于照。
钤印：于照私印、非厂居士、雕青嵌绿
95.3×47.2 cm。 约4.1平尺
这件作品描绘的花卉品种叫做宝珠茶，是茶花中的名贵种类，于非闇画山茶的作品不少，但是画宝珠茶的只有少见的几张而已，画家在题识中说是朋友送了他一株，故而用来写生。
宝珠茶实物
相对于山茶的造型，宝珠茶的立体感更强，于非闇善于表现重瓣花卉（如牡丹），尤其擅长用颜色的微妙变化来表现花瓣的丝绒感。不同于小写意画家对花卉颜色的处理，于氏将自然界中粉色的宝珠茶处理成如缎一般的殷红色，暗中若有光泽显现，令人叹为观止。
拍品局部
于非闇作画所用的颜料非常讲究，七十多年过去了，这件作品的色泽依旧浓艳，品相完备，非常难得。
Lot106 于非闇（1889-1959） 水仙凤蝶
立轴 水墨纸本
己卯腊月廿一日（1940年）作
题识： 仙子凌波佩陆离，文鱼先乘殿冯夷。积冰斫雪扬灵夜，鼓瑟吹竽会舞时。海上瑶池春不断，人间金碗事堪疑。天寒日暮花无语，清浅蓬莱当问谁。文修四兄同客都下，时当岁暮，用志往还。己卯腊月廿一日，非闇弟照。
钤印：照、非闇五十以后作、玉山砚斋
纪录：苏富比(微博)香港，2008年10月6日，编号1060
99.5×31.7 cm。 约2.8平尺
水仙蝴蝶是于非闇的拿手题材，他初学工笔花鸟画的时候，就是从赵孟坚的水仙入手，他家里还藏有一卷赵孟坚的水仙卷子，常常对临，画起来得心应手。
不同于设色作品的浓烈，水仙题材有意处理成水墨，不着颜色，意在表现清雅高洁的品质。粉蝶的翅膀用墨皴擦，十分生动。
拍品局部
上款“文修四兄”是张大千的四哥名医张文修，于非闇因为与张大千交好，与张文修也相识。1945年于非闇、张大千在中山公园联合办画展，张文修还为他们写《展览缘起》，可见关系不一般。
张文修（1885-1972）
Lot107 于非闇（1889-1959） 巉岩闲眺
镜心 设色纸本
乙亥（1935年）作
题识：乙亥冬初，拟渐江僧，似蛰庐老长兄教，非厂。
钤印：非厂、于照私印
纪录：广州拍卖会，2005年1月7日，编号217
29×33.4 cm。 约0.87平尺
于非闇以山水出道，后来在1935年经张大千劝说，转攻少人涉足的工笔花鸟，并取得成功。在他的山水作品中，多是较为粗疏的风格，这件绘赠前清翰林、遗老陈云诰的小品临仿清初四僧之渐江，是他不多见的细笔山水。
黄山画派画家中，渐江的格调极高，陈云诰作为逊清遗老，很受时人尊重，于非闇选择以清逸出尘的渐江一路绘赠，自有尊重之意。
陈云诰（1877-1965）
Lot105 于非闇（1889-1959） 跋张大千《霜林人醉图》
镜心 水墨纸本
1953年作
释文： 聆喃堂主人发篱中珍袭之大千丙戌年（1946）所拟清湘老人《霜林人醉图意》，命予题识。予与大千睽违五载，眷伫之深，无时不积，展观佳构，如对故人。公之掀髯大笑，遄飞逸兴，历历在目；公之粲花之论，惊世骇俗，言犹在耳。予与大千论交于乙丑（1925年）岁寒，时值公第一次北上来京。大千应汪兄慎生之邀，下榻小乘巷汪家老屋，周养盦会长领衔置宴。席间大千论及石涛，如数家珍，四座惊服。于是半丁先生意动，谓近搜得石涛山水册叶，延请大千过陈宅一赏。大千遽见之下便直言相告，所藏乃爰三年前戏笔，并示其匿印之处。予亲睹此事，是以知大千乃一真人，诚不虚也；是以愈知庄生与蝴蝶、大千与石涛，栩栩然未辨孰是。此件《霜林人醉图》，乃一九四六年于海上大千画展时以重金购得，今老非浣抚旧雨手泽，感慨万千。予与大千多次同游京师香山赏黄栌，扶醉而归，彼情彼景，岂非此《霜林人醉图》之粉本耶？今又深秋叶红，予何时与大千把臂再入此山林？一九五三年霜降前日，于非闇谨跋识幸，燕堂诗人惠存秘赏之。
钤印：非闇
62.5×32 cm。 约1.8平尺
这件作品的释文很长，是于非闇为张大千《霜林人醉图意》做的画跋。作画跋大都是一些套话，说画家画的如何如何好之类，但是于非闇这个画跋动了感情，还爆了猛料，以第一视角记载了1925年北京画坛的一桩公案。
1925年张大千第一次来北京，本地艺界名家们设宴为他接风，酒过三巡之后聊起了石涛，恰好在座的陈半丁也是石涛爱好者，就约张大千去他家看新买的石涛册页。一行人来到了陈半丁家，册页一打开，张大千就跟他说东西是自己仿的，并且一五一十说的很清楚。陈氏大窘，张大千则出了大名。
受伤的陈半丁
当时的张大千还是个耿直BOY，话说的这么直接，其实他晚年也有些后悔，这在李永翘的《张大千传》中有记载。看起来即便是在石涛上下过大功夫的专业画家（陈半丁是学过石涛的），看画也要走眼，古代书画的鉴定，难啊！
Lot456 于非闇（1889-1959） 竹雀图
张伯英（1871-1949） 《般若波罗蜜多心经》
成扇 设色纸本
正面： 崔白《竹雀图》世传有二本，尺幅皆同，惟宣和御书“妙笔”二字者为真。戊寅（1938年）小阳，子丹四兄属临博笑，非闇弟照。
钤印：于照印信长寿
背面： （文略）《般若波罗蜜多心经》。衰病余生遭罹屯，故惟冀我佛慈仁，迅拯弥天浩劫，敬写此经，我愿无尽。丁丑（1937年）九秋，张伯英。
钤印：张伯英、勺圃、清晏岁丰之室
18.7×50 cm。 约0.84平尺
这件拍品是于非闇临崔白《竹雀图》，背面是张伯英行书《心经》，题材非常讨喜。于非闇的工笔花鸟之所以取得很高的成就，取法高古是很重要的一点，画面中双鸟、竹子的面貌完全是宋代院画中的形象，严谨工细却又不失生动，与元明之后带有写意的花鸟画迥然有别。
拍品局部
Lot457 于非闇（1889-1959） 早有蜻蜓立上头
成扇 设色纸本
己丑（1949年）作
题识：啸竹方家雅正，己丑夏五月写于玉山砚斋，非闇于照。
钤印：于照之印、非闇
19×50.5 cm。 约0.87平尺
这件拍品也非常漂亮，荷花并非白色，而是淡绿色，红色的蜻蜓和棕黄色的蜜蜂停留其间，蜻蜓的翅膀更是见功夫之处。
拍品局部
蜻蜓局部
Lot462 于非闇（1889-1959） 红叶伯劳
孟锡珏（清末民国） 苏轼《迁居临皋亭》
成扇 设色纸本
正面：公颖仁兄方家大教，非厂弟照。
钤印：于非盦
背面： 我生天地间，一蚁寄大磨。区区欲右行，不救风轮左。虽云走仁义，未免违寒饿。剑米有危炊，针毡无稳坐。岂无佳山水，借眼风雨过。归田不待老，勇决凡几个。幸兹废弃余，疲马解鞍驮。全家占江驿，绝境天为破。饥贫相乘除，未可见吊贺。淡然无忧乐，苦语不成些。丁丑（1937年）夏，录东坡诗。公颖仁兄雅属，孟锡珏。 钤印：玉双
20×54.5 cm。 约0.98平尺
这件拍品是北京文物公司旧藏，尺寸比平常的扇子要大一些。背面的书法是前清翰林孟锡珏1937年所书，正面的于非闇也是这个时期。
伯劳局部
Lot463 于非闇（1889-1959） 书画合璧扇
成扇 设色纸本
丙戌（1946年）作
正面： 味实仁兄正，丙戌初春写于玉山砚斋，非闇照。
钤印：于照之章、非闇
背面： 十七日先书，郗司马未去，即日得足下书，为慰。先书以具示，复数字。吾前东，粗足作佳观。吾为逸民之怀久矣，足下何以方复及此，似梦中语耶？无缘言面为叹，书何能悉。丙戌春日，临奉味实仁兄正，于照。
钤印：于照之印、非闇
18.2×49 cm。 约0.8平尺
这是于非闇少见的用泥金作于黑纸上的作品，所用的材料就比寻常纸墨名贵，正面绘梅、竹，背面章草临《十七帖》。
拍品局部
来源：新浪收藏