我们既在文物艺术品市场火爆的时候准确地预测出了泡沫破灭的时刻，也在市场出现危机的时候及时指出了风险中的机遇。今天，在业界普遍谓之为“理性调整”的阶段，文物艺术品市场，尤其是书画市场其实已经步入了漫漫的萧条时期，当然，这也正是成熟的收藏投资者们大显身手的最佳阶段。市场大潮的自身淘汰和净化规律，已经为我们打开了宝库的大门。尽管这一天来得比较晚。
近几年间市场过度的疯狂炒作：已经参与者们不知理性为何物。无论收藏或投资，唯钱是尊，往往市场成交价格决定艺术地位。文物艺术品的内在历史、文化、艺术价值处于腐而不朽垂而不死的境地。市场的经济规律告诉我们任何一个由金钱打造出的帝国，无论它当时多么庞大和辉煌，都摆脱不了覆灭的命运。试问二十世纪中外绘画史上诸多的不朽名作，又有哪一张是靠富翁们的炒作而成的呢？
不可否认的是许多世界绘画艺术史中的名家名作正在创出不菲的市场价格，但都经过了一定时期艺术价值向市场价值转变的历程。其中的艺术价值决定了市场价值，这条真理，已被无数事实所印证。
而今天的人们正在金钱利益的主导下，打着收藏投资的神圣旗号，主观片面地强化书画作品的市场价值，割裂和颠倒了一幅书画作品中艺术价值和市场价值的两者关系。充分利用收藏公众对真正市场经济理论及绘画艺术真谛的信念缺失，或包装一套“伪艺术”体系用来炒作市场价值，或直接炒作市场价格，来反证真的“艺术价值”。这一切，正是书画市场由盛及衰，泡沫破灭的根本所在。
有时收藏公众们很不解怎么西方绘画大师的作品市场价格不仅屡见新高，且与中国绘画大师的作品价格比价甚高，并不见有剧烈的“理性调整”呢？
回答这个问题既很复杂也很简单。首先，绘画艺术认知的差异决定了收藏投资群体的不同，各自收藏投资群体依据的经济实力是它们的决定因素。其次，西方绘画艺术作品的收藏群体相对而言已成为世界性的构成体系，不仅有专业的艺术顾问团队为其服务，还有十分成熟的理念和规范的经营推广模式。另外，整个西方绘画史中的“大师”，数量屈指可数，而中国大陆当代绘画艺术中爆发出的“大师”们可谓数量众多。
——王志军(北京市文物局、大钟寺古钟博物馆)