标题：投资艺术品如同买股票

　　随着近几年国内艺术品市场的火热，艺术品收藏已逐步演变为一种新兴的投资工具，以至在媒体上人们常常将它同股市、房市一起来相提并论。这一点由国内艺术品拍卖成交金额快速放大，新买家投资人的不断涌入便不难证明。更有许多人将艺术品视为“挂在墙上的股票”，购买艺术品已成为不少投资者的新型投资组合之一。眼下，艺术品“股票化”与“财经化”，正得到相当多艺术品买家投资人的广泛认同，因此，了解艺术品的股票特点，找寻它与股票的联系与区别，就显得十分必要。它有助于艺术品买家投资人少走弯路，规避风险，实现利润最大化。买入信号

　　熟悉股票市场的人都知道，一只股票在大幅上涨前，都会适时发出“买入信号”，股民在看到“买入信号”后及时判断介入，会降低自己的买入成本，与庄共舞，获取最大利润。由此，“买入信号”也就成为股民判断介入点的一大技术指标。

　　艺术品收藏投资在这一点上可以说与股票颇为相似。当一个画家、一个品种、一个画派行情在启动时，同样会发出“买入信号”，洞悉这一点，对早日介入，降低买入成本，减小投资风险，是非常必要的。以2006年画价飙升跃入千万元级画家的当代艺术“新市场明星”刘野为例，他的画作在大幅涨升初期也无不清晰地发出了“买入信号”，市场行情从此一发不可收拾。在2005底之前，刘野的油画市场认知度较低，价位尚不及四五十万元。但在2005年11月保利上海秋拍上一幅尺幅不大（90x90cm）估价仅为12-15万元的《温柔地杀我》，却出人意料地以121万元高价拍出，向市场发出了个人画价即将启动的“买入信号”。2006年，刘野的画价开始小幅启动上涨，2007年画价大幅飙升，市场高度活跃，短短两年间，海内外拍场100万元成交价以上的高达20幅，超500万元的有8幅之多。《美人鱼》在2007年9月纽约苏富比秋拍上以1080.3万元创造个人拍卖成交天价，一跃而跻身千万元级画家！比价效应

　　在股票市场中，人们每每将同一类或行业的股票进行比较，来衡量一只股票是否具有“比价空间”，未来是否有上涨的机会和可能。在流通盘相近的情况下，一只股票价位低于同类股票时，会发生补涨；而当一只股票价位明显高于同类股票时，会发生“补跌”，最终缩小两者的价格差异，这就是“比价效应”。

　　在艺术品市场中上述“比价效应”也同样存在。如某一画派的“明星画家”价位出现拉升后，与他具有相近知名度与艺术成就而价位较低的画家，就会因“比价效应”而受到藏家的关注。在吴冠中的画价屡破千万元大关后，买家就会在老画家中去价值挖掘，像靳尚谊这类的画家才会上涨，1601.6万元的《画僧髡残》和896万元的《孙中山》的出现也就不难理解，这恰恰是“比价效应”在市场中起作用。同样，以“写实画派”为例，杨飞云、王沂东的画价高居在上，艾轩的画价也不可能较低，相同知名度的画家其市场价位会出现比价靠齐，低者逐渐向高者看齐。

　　这样的例子在当代中国画名家中也比比皆是。庄家与散户在股票市场，长期存在着散户和庄家两个群体，散户对庄家既津津乐道，又爱恨交加，关系十分微妙。没有庄家做庄的股票，散户大多少有问津，因为只有与庄共舞，才能短期盈利最大化。同样，庄家也离不开散户的捧场抬轿，没有散户跟风，庄家自拉自唱，也徒劳无益。散户因为资金有限，要靠庄家炒作来获利；而庄家要靠散户来维护人气，最终在高位再派发给散户完成出货行为。二者之间是相互利用、相互依存的关系。

　　在艺术品市场，大的画廊和收藏家就是庄家，散户通常是指普通的投资者。因为大画廊具有某一画家的签约代-理权，它具有定价权、话语权，它们同拍卖公司也保持着紧密的合作伙伴关系，画家的市场行情大多由它们运作和操控，它们往往在很大程度上左右着画家一级市场价位和二级市场的行情，所以称它们为“庄家”可谓名符其实。因为在一个艺术品市场中，离不开庄家的参与，没有庄家，市场难以活跃。画家如果没有专业画廊的包装宣传，凭自己单打独斗，价位的涨升势必将相当缓慢。

　　正因为有了环碧堂强力为夏俊娜多处巡展，夏俊娜的市场价位才可能涨升提速。现实主义画家徐唯辛在签约大机构台湾寒舍空间后，拍卖价格开始出现快速上涨苗头。所以，对实力有限的众多艺术品中小投资者而言，若想实现收藏快速增值，就应该有针对性的选择那些超级大机构或大画廊独家签约代-理的画家去投资，这样可以达到“事半功倍”之效，缩短投资周期，最大程度降低风险。但是，挑选庄家也要小心谨慎，要选择那些既有资金实力同时还具备学术品位的机构或画廊，否则就会给自己招来不必要的风险，最终踏入泥潭不能自拔。蓝筹与垃圾

　　蓝筹与垃圾是股市最常见的用语。在股票市场中，蓝筹股是可以长期持有的投资型股票，垃圾股只是适于短炒的投机类股票。

　　“选择蓝筹，回避垃圾”，在艺术品市场中是买家投资人时时面临的一大现实问题。在艺术品领域，“蓝筹”通常是指历史上已被公认的大师之作，或代表一个时代制作工艺顶峰的标志性器物。大师的画作每每被藏家视为“硬通货”，是真正的“蓝筹”，永远升值抗跌。以徐悲鸿的作品为例，其真迹无论是国画还是油画，从来都是市场热烈追逐对象。我们也就不难理解其《奴隶与狮》为何拍出5000多万的不菲天价，因为即使这样的价格在未来恐怕仍具有不小的上涨空间。同样，圆明园铜马首以6910万港币成交，也是这个道理。而“艺术垃圾”多是指那些缺乏艺术含量与学术价值，仅仅靠单纯市场炒作发迹的“名家”之作，收藏投资这类的作品，其最终结局只能是投入大幅缩水，甚至血本无归。客观讲，无论是当代油画还是当代国画市场，都不乏这样的艺术垃圾，投资者对其采取回避策略是上佳选择。

　　本报特约撰稿 牟建平