标题：从艺术角度看人民币整版钞

　　为第四套人民币整版连体钞正名系列之四

　　第四套人民币整版连体钞于2001年由中国人民银行特批首发。这是新中国迄今第一套整版人民币顶级藏品。整版钞全套共7张，它的总发行量为10000册。其中，1元、2元、5元三种券别均是由竖8横5计40枚的连体纸币构成；5角券别是由竖9横7计63枚连体纸币构成；1角与2角两种券别均是由竖7横10计70枚的连体纸币构成；10元整版钞，是由竖7横5计35枚连体纸币构成。可以说这是我国连体钞历史上的鸿篇巨作，其集央行的“权威性”、题材的“严肃性”、藏品的“唯一性”、数量的“稀缺性”、艺术的”审美性”等众多价值保障于一身，发行至今，其价值已被越来越多的人发现和认可，现已是连体钞版块的龙头品种，有钞王之称。

　　第四套人民币在票面的设计风格和印制工艺上较前三套人民币都有创新和突破，既吸收了国外钞票设计的某些艺术特点，又保持并发扬了我国民族艺术的传统，不仅实用价值高，且艺术价值不同凡响，独树一帜。

　　1、图案设计特点。人民币是我国的法定货币，因此，画面的设计从政治上说要庄严，体现出人民当家做主的含义，体现各族人民的大团结，从形式上说要有中国的民族特点，要有较高的艺术性，同时还要适应形势，体现出国家的发展变化，表现出社会主义建设和科学技术新成就。第四套人民币的图案设计充分地体现了这些特点，这套人民币整套票券设计思想的共同主题是：全国各族人民在中国共产党的领导下，精神焕发，为建设社会主义现代化国家而努力奋斗。为了表现和强调这一主题，票面采用大幅人物头像为主景，这是目前国际上常用的手法，具有很好的防伪效果。100元券采用四位领袖浮雕像，这不但是中国共产党始终坚持马列主义毛泽东思想的形象表现，同时也记录和歌颂了中国共产党领导中国革命的光辉历史；50元券正面主景是工人、农民、知识分子头像，体现了我国宪法规定的“中华人民共和国是工人阶级领导的、以工农联盟为基础的人民民主专政的社会主义国家”和“社会主义的建设事业必须依靠工人、农民和知识分子，团结一切可以团结的力量”的国体和政权性质；从10元券开始到1角券，正面主景都是我国具有代表性的民族人物头像，每张票面两人，栩栩如生。这些民族人物头像是多民族国家的象征，不仅反映了我国各民族的大团结，而且反映了各族人民意气风发、斗志昂扬的主人翁精神。

　　除正面人物头像外，第四套人民币主币背面主景取材于我国的名山大川。100元券为井冈山主峰，50元券为黄河壶口瀑布，10元券为珠穆朗玛峰，5元券为长江三峡，2元券为南海南天一柱，1元券为长城。这些主景与正面主景相呼应，共同强调主题。

　　第四套人民币票面的纹饰也全部采用富有民族特点的图案。辅币背面衬托主景国徽的是少数民族图案；50元和100元背面衬托国徽的则是汉族古代纹饰。特别是10元到1元四张主币，正面衬托面额的纹饰更为生动：10元券是“凤凰牡丹”；5元券是“仙鹤松树”；2元券是“绶鸟翠竹”；1元券是“燕子桃花”。这些都是我国人民喜闻乐见的、象征吉祥喜庆的民间艺术图案，在造型上又采用了装饰性的表现手法，鲜明、活泼。其他纹饰也取材于各民族中的生活图案，生活气息浓烈。所有这些纹饰，与正背面主景表现的主题思想融为一体，表现出鲜明而独特的民族风格。

　　2、文字设计特点。第四套人民币除了在图案和纹饰上作了精心设计外，在文字的采用及规范化、标准化上也作了认真调整。全套票券不仅继续采用蒙、藏、维、壮四种少数民族文字，以方便少数民族地区人民的使用，而且在1元以上主币上增印了盲文符号，体现了党和政府对残疾人的关心。第四套人民币还吸收了国家对汉字整理和简化的成果，在票面上全部采用了规范化汉字，但字体仍沿用马文蔚先生的“张黑女”碑体。其表现为：一是改繁体字为简体字。例如“中国人民银行”行名中的“國”和“銀”两个字，六种主币面值的“圓”字，都分别改成了“国”、“银”、“圆”。二是改异体字为正体字。原来流通的人民币2元券、2角券、2分券的“贰”字中间的两横在上，即“貮”，现改成规范的正体字“贰”。三是改旧字形为新字形。原来流通的人民币辅币1角、2角、5角券的“角”字写成“角”，中间的一竖不出头，现根据文化部、文改会1965年联合颁布的印刷通用的汉字字形表，使用了新字形“角”，中间一竖出头。

　　3、防伪特点。第四套人民币在印制工艺和防伪功能上也有新突破：一是在纸张上加强了防伪。纸张是印制钞票的主要材料，人民币纸张主要成份是短棉绒，纸张光洁、坚韧、耐折、挺度好，并有一定的抗化学腐蚀性，可以在较长的时间内使用而不易损坏。第四套人民币除3种角币券没有水印外，主币均采用水印防伪。1元到5元券采用方圆古钱四方连续水印钞票纸。10元到100元券采用固定人物头像水印钞票纸：10元券为陕北农民头像，50元券为炼钢工人头像，100元券为毛泽东侧面浮雕像。人物头像水印与几何图案水印不同，它不仅要表现线条，而且要表现出明暗层次，因此在工艺技术上也要复杂得多，这也是我国钞票纸生产工艺的一大进步。在纸张中设有安全线也是纸张防伪的主要措施。1990年版100元、50元券新增加了金属安全线，它是在造纸时加入的，含在钞票纸中，而不是印在票面上，迎光透视肉眼即可看到贯穿于票面右侧的钞票纸中。

　　二是加强油墨防伪。油墨是钞票印制中的主要构成成份之一，第四套人民币使用了多种防伪油墨，如无色荧光油墨、同色异谱油墨、磁性油墨等。无色荧光油墨是一种本身无颜色，但在紫外光照射下能发出明亮荧光的油墨，如1990年版100元、50元券左右都有用此油墨印的阿拉伯数字和汉语拼音表示的面值，在紫外光下发出黄色荧光清晰可见。同色异谱油墨在太阳光或灯光下与一般油墨没有区别，但在紫外光下就会发亮或变成另外一种颜色，例如：I元券正面中间部位平凸印的黄绿色的桃花树干；2元券正面中间部位平凸印的土黄偏绿色的翠竹竹干；5元券正面中间部位平凸印的桔红色花纹(即仙鹤的头顶、颈、翅膀)；10元券正面中间部位平凸印的桔红色的凤凰；50元券背面右上角衬托面值平凸印的桔红色花团，即“50”面值部位的桔红色；100元券正面四领袖像左边桔红色的花纹，都采用了同色异谱油墨。磁性油墨需要专门的仪器才能检测出来，第四套人民币各票券的号码及50元、100元券正面下边颜色较深的花边都采用这种油墨。

　　三是在制版和印刷工艺上加强防伪。第四套人民币在制版和印刷工艺上主要采用手工雕刻凹版印刷、凹印接线技术、套印对印技术和平凸版接线技术等，大大提高了人民币的防伪功能。手工雕刻凹版印刷工艺一直是国际上通用的钞票防伪的重要手段，它的主要特点是墨层厚，手感强，难以复制。人民币的主景图案都是手工雕刻凹版印刷，尤其是1990年版50元、100元券，正、背面主景及装饰花边、花球、面额文字等凹印部分版纹加深，使雕刻凹版印刷图案更具有立体感。由于第四套人民币各票面全部采用人物头像作主景，因此，对凹版雕刻工艺的要求也比前几套人民币要高得多，不同民族，不同年龄、性别，不同身份，不同服饰的人物，都要通过各种不同的刀法加以细致的刻画和区别。这从各个票券的票面上可以看到，一幅幅雕刻凹版印刷的人物头像，线条清晰，刀法流畅，很好地体现了人物的精神风貌，每一幅头像都是一件精美的艺术品。凹印接线技术也是钞票的一种专用印制技术，其特点是色彩较为明显，颜色衔接自然过渡，无漏白，无错位，线条在高倍放大镜下观察成线状。套印、对印技术就是采用一些特殊的工艺，使钞票正背面图案一次印刷成形，使特定部位的图案正背面完全重合。例如：1元、2元、5元券正面左下角的小花束和背面的小花束完全是对应吻合的。平凸印接线技术是目前人民币采用的比较可靠的防伪技术，它的特点是一条完整的线上印几种不同的颜色时，不产生重叠、缺口现象。上述所有先进印刷工艺和新型印钞材料的采用，大大提高了第四套人民币的防伪性能，它标志着我国的印钞造币技术已达到了世界先进水平。

　　但是,部分收藏爱好者会有这样的想法:尽管第四套人民币整版连体钞的确尽显“钞王”本色，可是美中不足的是，它没有50元100元钞的整版连体，不免有“残缺”之嫌。

　　事情真是这样吗？我认为则不然，第四套人民币整版连体钞是业内公认的的人民币顶级收藏品，而每一件收藏品其最高的价值表现形式就是其艺术价值，第四套人民币整版连体钞所谓的“残缺”之处，恰恰体现了其艺术之美。

　　为什么这么说呢？相信诸位朋友都看见过美神维纳斯的雕像，维纳斯是罗马神话中爱和美的女神，即希腊神话中的阿佛洛狄忒。大约公元前4世纪时，希腊著名的雕刻家阿海山纳在神话的基础上加以想象和创造，用大理石雕成了这一艺术珍品。由于历史的变迁。在一次战斗中，维纳斯雕像的双臂被折断了，但是这丝毫没有影响其艺术价值，反而由于它的残缺记录了这段珍贵的历史而声名远扬，现在，维纳斯雕像已经成为法国巴黎卢浮宫的镇馆三宝之一。再回过头来看看我国第四套人民币整版连体钞，它不也是在记录一段我们难忘的历史吗？中国大陆的连体钞最早发行于1999年建国50周年50元三连体纪念钞，2001年发行的第四套人民币整版钞属人民币整版钞的第一次发行，连体钞发行至今才9个年头，所有品种加起来只不过二十个左右，可以说发行连体钞是改革开放和国际接轨的产物，第四套人民币整版钞在当时哪怕是现在都属新鲜事物，认识并收藏连体钞的人总体上还是非常少，在2001年刚发行时更是少之又少，发行之初，第四套人民币整版钞属滞销藏品，不少钱币商为了套现，甚至化整为零，把它切成二连体销售，(因为当时整版钞才二千四五的价，一个整版能切十五套二连体，一套二连体大概能卖二百一二，算起来不但卖得钱多，又卖得较快，且多出一些边角料，非常合算，帮第四套人民币整版钞真的裁切严重，存世量非常少)。所以，第四套人民币整版钞没有发行50元、100元整版，正是恰如其分的反映了当时人民收藏连体钞的历史。

　　我们总在说收藏，收藏。那么，请问诸位收藏爱好者，我们收的是什么，藏的是什么呢？我也时常问自己这个问题，一次去书店买书，看见店主在向读者推荐《资治通鉴》这本书，我们知道，《资治通鉴》是我国古代著名历史学家、政治家司马光和他的助手刘攽、刘恕、范祖禹、司马康等人历时十九年编纂的一部规模空前的编年体通史巨著。《资治通鉴》所记历史断限，上起周威烈王二十三年(前403年)，下迄后周显德六年(959年)，前后共1362年。而店主人推荐的是后人编辑的所谓全本《资治通鉴》，是在原著的基础上将历史事件一直记录到现在。记得一位读者说的话令我至今记忆犹新，他说：“这纯粹是狗尾续貂嘛！我想看的就是司马光记录的那段历史。”这话颇耐人寻味。回到第四套人民币整版连体钞身上，我们都收藏了什么呢？我们收的是实体，是物品，我们藏的就是它的稀缺性，历史性。第四套人民币整版连体钞正是具备了这两大特点，说稀缺性，它仅发行了10000册；说历史性，它本身的题材也恰如其分的表达了中国世纪之交连体钞收藏的缩影，藏品的稀缺性和历史性更增添了其无以伦比的艺术性，每一件藏品都是一段历史，那么第四套人民币整版连体钞所体现的就是一部＂断代史＂，这种艺术的表现手法，必将赋予它更高的价值。