标题：选作者就像买卖股票一样曲线图必不可少

　　记者：听说，您选作者就像买卖股票一样？是一个怎样的标准？

　　路金波：选作者就像买卖股票一样，曲线图必不可少。谁的书销售量大，增长趋势好，就优先考虑。要关注畅销书榜，从中选择处于“上升通道”的作家。同时也要“逢低吸纳”，前者比如艾米，后者比如韩寒。2005年正是韩寒的低谷。他作为边缘少年的形象越来越淡了，但还没有成为现在的公共知识分子，甚至还没有开博客。记得那天夜里12点，我跟韩寒在办公室用10分钟谈妥了合作，然后在楼下的小饭馆一人吃了碗面。那时我就知道，他一定会从少年变成一个青年，这个赌对了。

　　记者：您是采用什么策略把王朔、安妮宝贝这些大牌作家搞定的？

　　路金波：在王朔比较寂寞的时候，我跑得比较勤，当了十几回小学生，听王老师讲讲文坛往事、黄帝内经、宇宙起源……次数多了，王朔感觉不拿出点儿存货来，仿佛对不起我。2007年，我签下久没露面的王朔，出版《我的千岁寒》和11卷《王朔文集》。当时，安妮宝贝的书大约卖30万本，我觉得以前的书商对她太不了解了，我给安妮宝贝许诺，“我保证你下一本书可以卖60万本”。我的策略是，只印精装本，定价一定比别的书贵。而且，安妮宝贝要神秘、高贵，她是一个生活方式提供者，她离人间有点远，所以她得是王菲那样的。

　　记者：您认为到了2010年，整个读者市场会有什么变化？

　　路金波：我以1978年来分割“新”中国人和“老”中国人，原因是改革开放和计划生育。独生子女成长在上世纪80年代，上大学时正遇上互联网普及，现在他们30岁了，有了自己的房子和小孩，在假期时会自驾游或出国，看美剧，上天涯，玩豆瓣。正如《武林外传》是给“70后”看的，《奋斗》和《蜗居》则是写给“80后”的，新旧的文化已经完全不同，它的区别远远大于此前的“50后”和“60后”，也大于此后的“80后”和“90后”。

　　记者：新一代读者的出现，您有什么样的对策？

　　路金波：我强调类型化。现在万榕书业的产品线非常丰富，官场、职场、纯文学、海外版权等等，许多过去从未尝试过的类型小说都爆发出惊人能量。汪宛夫的官场小说就是一个例子。官场小说强大的需求过去被人们忽视了。官场小说将会成为极具中国特色的一个稳定类型，就像推理小说在日本。

　　记者：目前民营书业面临最大的竞争是什么？

　　路金波：要面临的已经不是与国有书业的ＰＫ，而是不可逆的数字出版技术革命，因此我积极在数字出版方面布局，不仅开始尝试全媒体出版，还将进入到演出和影视市场。痞子蔡的《鲸鱼女孩，池塘男孩》将由宁财神和何念改编话剧。未来的出版商不是靠印书赚钱的，我们卖的是一个故事，但最终卖的是一种生活方式。