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标题：马年邮票亮相：第四轮生肖邮票的“红”与“统”之思

1楼

5201314 发表于：2025/11/5 9:12:00

千呼万唤中，马年生肖邮票图稿终于揭开面纱。其设计走传统路线，中规中矩的风格虽无惊艳之感，却因承载着第四轮生肖邮票后半段的“中国红”文化，成为整轮系列设计调整的具象体现。回顾第四轮生肖邮票，每套票“各具特点”似乎成了它最显著的标签。整轮生肖邮票没有任何的规律可循，仅在于固定版式——两枚邮票分别采用单个主体图案与多个主体图案组合的设计。至于这般设计是象征“生生不息”的生命力量，还是传递“一心一意”的美好祈愿，并无明确注解，全凭观者自行解读。更显零散的是设计风格的割裂。前几个生肖的邮票，多由曾参与过生肖邮票设计的高龄大师再度执笔，每位设计师画风迥异，导致整轮邮票缺乏连贯感。甚至连“中国邮政”和英文，都未能保持统一，进一步削弱了系列的整体性，2026年的马年邮票从设计稿来看增加了底纹图。将这第四轮生肖邮票摆放在一起，就感觉把一部长篇巨制写成了短篇小说。设计好不好只有各自的观点与角度，但在商言商，未来等这第四轮生肖邮票都发行完，这五颜六色的摆放在一起制作成生肖大全册能有多少吸引力。这一局面的转折，始于鼠年邮票的争议。黄永玉老先生设计的“红眼兔”打破常规，引发广泛讨论，也让发行单位开始重新审视整套邮票的风格定位。此次马年邮票虽以“面向社会公开征集、公开评审”为宣传点，但“中国式公开”的本质仍绕不开后续的选择权问题。事实上，设计创作者是谁并非核心，关键在于整套邮票是否有清晰的整体构想与逻辑。生肖邮票作为系列收藏产品，完整性至关重要。前三轮生肖邮票的成功便在于此：即便有多位设计师参与，发行单位仍通过统一的造型风格把控，让每一轮都具备鲜明的辨识度，这既是对设计的统筹能力，更是对自身文化产品的自信体现。公开征集和评审，在某一方面也说明发行单位失去了“邮票专业自信”。就跟现行流行的啥事都上会签名一样，是个个有担当？还是谁也不愿意承担责任。还让集邮爱好者吐槽的是马年贺岁专用邮资图一枚1.2元、一枚3元，竟然用的是同一造型，只是水平翻转后增加一个蓝色变红色的渐变色再来一个剪贴蒙版就成了新图，即使是”门神“也是两个不同的人，马年算是最受欢迎的生肖之一，这样的简单PS就推出两枚邮资图实在有点不走心。对发行单位而言，自信是打造优质文化产品的基石。唯有明确整体风格、坚守行业最高标准，才能推出具有独特文化价值的生肖邮票，真正吸引市场关注，让生肖邮票不仅成为邮政产品，更成为承载传统文化、值得长久收藏的文化符号。

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