标题：中国硬币与克劳斯世界硬币大奖赛

　　中国硬币的生产历史已经有很悠久的时间，只是机铸币的生产时间不算长，是在清末民国初期才逐渐扩大规模的。我们现在看到的较早的机铸方孔铜钱是光绪通宝， 后来又有了机铸的民国通宝，这两种钱币现在看来都是宝贝了。因为中国历史上通宝都是陶苑浇铸的，这种机铸的通宝当然显得很有价值了。
　　虽然 中国有5000年的文明史，铸币也有2000多年历史，但是真正意义上参加世界级硬币竞标，获取国际认同的硬币奖项，还是80年代新中国成立40多年后。 1982年，中国的生肖狗年银币获得克劳斯世界硬币大奖赛的最佳银币，而后1983年又有中国熊猫金币获得克劳斯世界硬币大奖赛的最佳金币奖。从此，中国 的硬币与世界有了密切的联系。

　　一、与大国不相称的国际硬币地位
　　世界上许多事情往往是不成比例的，今天谈到的国家与硬币的问题就是一例。自从上世纪92年克劳斯成立世界硬币大奖赛的评审机构那一刻起，国际上硬币也有了像电影奥斯卡那样的顶级奖项和评审，这是硬币界的一大幸事。至今，已有30多年过去了，回顾这30多年的评审历程，我们印象最深的还是那些“奥地利现象”之类的评审结果。奥地利，保加利亚等等那些欧洲的小国家，他们的硬币发行品种和规模相对来说是很小的，因为其国家人口也少，国土面积也不大，用不着太多的年度硬币门类出现。但是不可否认的是，他们涉及到硬币的确有惊人的独到之处，屡屡获得世界硬币大奖赛的各种创意奖。而与此对应的是美国，，俄罗斯和中国，虽有些许斩获，却并不令人印象深刻，毕竟获奖项目过于平平，几年才摊上一枚或二枚能够获奖的。由此看来国家政体的大小与国际影币地位并不是完全程正比的。中国在1982年开始获得此类大奖，中间有个别奖项出现，离我们最近的2004年中国石窟艺术（麦积山）金币（5盎司）获得最佳金币奖，此后至今一直未再获奖，虽然中国金币总公司对此奖项有个很诱人的奖赏（每枚获奖币40万人民币，包括正面币面的设计雕刻20万和背面币面设计雕刻20万）。
　　但是却依然很少能够取得桂冠。难道是诸多造币厂的设计师雕刻师们不想要公司这笔丰富的奖赏吗？非也！他们是极想的。
　　试想一下，作为一名硬币设计师获得硬币奥斯卡的奖项，可谓名利双收。就名来讲：1，世界国际大奖的荣誉。2，中国硬币是国家级产品，尤其是贵金属纪念币，是本行业的顶级领域。3，对于评审技术职称，有极大的说服力。就利来说：很现实，大宗money到手。苦于屡屡不中奖，这是我们下面要谈到的。

　　二、世界硬币大赛的现状
　　克劳斯世界硬币大赛的组织机构是一个非盈利的委员会，除了主席，干事是志愿性质以外，诸多评委均是没有酬劳的。当然委员会也不会拒绝那些不设条件的善意赞助，那是另外一件事。
　　世界硬币大奖赛的评审委员主要由世界上的相关行业人员构成，大致分为钱币学术专业人员，钱币经销商，钱币爱好者，造币厂，币章雕刻艺术家，各国中央银行，各类著名钱币组织代表，出版商等组成。全世界共有约60名评审委员。笔者是2001年9月经中国人民银行推荐，由克劳斯硬币大奖赛委员会主席确认成为该委员会造币厂官员组的评审委员。至今，历年担任过克劳斯硬币大奖赛评审委员的中国人有5名：李铁生——著名钱币学者；朱纯德——原中国金币总公司副总经理；王丹——中国钱币博物馆宣教部任职；张向军——中国金币总公司副总经理；胡福庆——原中国金币总公司设计部经理。李铁生先生可能因为自己年龄关系，无意再担任评委。
　　从中国十四亿人口这一基数出发（包括港澳台湾），中国参与克劳斯硬币大奖赛的委员人数很十分少。欧美的评委占据了克劳斯硬币大奖赛评审的大部分委员席位。可以说，评审的话语权不在中国，差的非常远。这完全不像联合国安理会，中国是常任理事国，说话是有分量的。由于文化传统、审美意识的民族、地域差异：中国硬币的许多风格不为欧美委员们接受和欣赏。固然我们中国评委也不太欣赏欧美的很多风格，例如当年评上奖项的“最后的法郎”扭曲的币面，正面光亮无图案，背面阿拉伯数字“1”，东方亚洲的各国大约均不会赞同，对于东亚的民族来说，抽象的太离谱是不会得到肯定的。但是，我们的反对票只占到全体的1/ 20左右，而欧美的反对票几乎会造成我们的“灭顶之灾”。还有意识形态的差异：由于众所周知的政治原因，许多中国的纪念币制作精良，却也不被委员们看好。例如，西藏和平解放50周年，设计非常好，制作很精美，就是题材的主题表达，不为大多数欧美评委看好，原因是他们内心赞成***，会抵制这类题材纪念币。所以中国获奖的大多数是熊猫、石窟、生肖之类的纪念币，知道了这些背景，对此也就不足为奇了。沟通方面的欠缺：在克劳斯的中国评委中，李铁生先生和王丹先生的英语是很不错的，李铁生当过内蒙古一所大学的校长，当初中国没有评委的时候，李先生到美国出访，有机会拜访了克劳斯大赛办公室，提出了要当评委的意愿，由于语言没障碍，当时李先生也有了一定的钱币学功底，于是填补了中国的一项空白，成为克劳斯中国评委第一人。中国钱币博物馆的王丹先生曾在英国深造，并有不少著作问世。这是中国评委方面的一个缺失，因为五名评委中，朱纯德先生，张向军先生和胡福庆先生的英语还需要翻译才能深入交谈，相当于1/2以上的沟通机会得不到充分保证。另外一个就是相互交往方面：克劳斯几乎每年都向评委们发出邀请函，参加一年一度的评审结果发布仪式，以前大多数是在美国，选在美国夏季美国钱币协会年度展览的时候举行。由于这并不是公务的邀请，通常列不上中国评委们单位的议事日程，而且按规定是自费为多，也不可能由单位出面配备翻译，办理护照和签证。笔者每次收到此类邀请，皆押下不提。这是国情决定的。

　　三、我们的对策
　　对于克劳斯世界硬币大奖赛，中国和大多数国家的钱币界还是认可的，均承认其评审的权威性，我国有关部门也给予获奖的造币厂、雕刻师一定的物质奖励。为更好的参与这类评审活动，并获得更多奖项，显示我国文化领域深厚的底蕴和传统文明的特色，必须要认真对待参与此项奖的过程和结果。从国家层面来讲，中国人民银行应当对此有要求，为弘扬中国传统文明做贡献。具体到中国印钞造币总公司和金币公司来说，应当首先在定项阶段，每年拿出一两个特色项目专事应对克劳斯评审。我们要抽时间系统研究克劳斯世界硬币大奖赛获奖硬币的特色也优秀之处，整理出“世界通用艺术准则”并和中国特色风格结合。我们要知道评审委员们为何受到思想上的冲击和感情上的共鸣，从而体现出中国参与竞争的主动性。硬币大奖赛主要是通过函件往来的硬币图片评审，也有一定的缺陷。针对此问题，要在提名阶段，拍摄更高质量的中国硬币图片参与竞标，以上这些程序和办理技巧都要狠下功夫。最根本的还是一下几点：1) 在征集硬币画稿时就要有合理的要求，对作者的特点，能力要有所把握，尤其是造币厂系统的设计师，更要配合默契。2) 让设计师扩大眼界，要使他们见多识广，如今网络的发达为此提供了便利，最好是出国门，与多产获奖作品的国家互相参观交流，看看对方的设计基础，人文环境和工作机制，有无可借鉴的地方。这一点很重要，没有好的队伍，没有好的设计师，想要获奖是天方夜谭。对于设计师的培养，所在的造币厂和上级公司负有不可推卸的责任。3) 国内首先设立常规的评审机制，并对获奖者颁发相应的精神和物质奖励。这点已经开始在做了，例如中国印钞造币总公司已有了纪念章设计制作评审竞标手段。中国金币总公司也早已从2000年开始，对设计图稿和样币采取评审。关键是要不断改进这类机制和办法，做到与时俱进，越来越完美，越来越精彩。

　　四、提高领导层的审美情趣
　　这是个很关键的因素，设计领域不光是钱币设计。广告；雕塑；很多很多行业，拍板者的审美情趣在过去甚至现在也是一些设计者最头疼的事，设计稿件的最终确定权在非该专业的行政人员手里，而这些领导们的发言一般都是一锤定音的。领导的责任很大，权利也很大。提高领导们的审美情趣就显得特别重要。目前我国的纪念币，当前专家参与评审是常态，可以说，大部分时间是专家说了算。但是也有好几个专家说了不算，一个领导说了才算的。这就是学术服从政治。举个例子：在中国抽象的东西不多，东方的思维具象为主流，就是写小说，也是具象到方方面面的。中国传统的四大名著皆如此，情结的描写胜过心理描写，更谈不上“意识流”之类的手法了。一般中国读者，往往热衷于小说的情节，而冗长的的心理意识描写传统的中国读者大多不屑一顾。每当看到抽象派雕塑，中国人的第一反应就是：这是什么东西？一定要与具象挂钩。实际上许多优秀的抽象画和抽象雕塑，往往是一种意境，并不是具象物质的再现，欣赏这类作品，感觉是第一重要的。要学会用另一种抽象的语言来审视，来与作品交流。中国历来重视专业学习，而疏于美学教育。从孩提到走向社会，美学教育不足很常见。而欧美教育体系中美学教育是重要的一环，由小熏陶，长达成人后自然而然就会学会使用抽象语言来欣赏。

　　随着我们国家的进步，人与人之间的交流更广泛，使用的手段更多，一代又一代新领导们的博学，会使美学观点更完整，相信以后一定会佳作倍出。