标题：众里寻他千百度 那人却在灯火阑珊处——中国戏曲文化系列大铜章掠影

　　中国戏曲文化丰富多彩、博大精深，其美丽，动人肺腑。
　　“哀而不伤”，这种中国传统的美学关照，在中国戏曲文化里得到极好的发挥。而中国戏曲文化系列大铜章表达的含蓄和描绘的精致，以及情绪气质的内敛，都让这系列章品散发出一种温婉持重的品格，甚美！
　　从京剧到越剧，再到豫剧、昆曲，那些余音绕梁，那些婉转如梦的身段，那如浮光掠影般的眼角眉梢，便从此有了一种归宿，一种牵挂，便如水袖浮动时散发的幽香，于千年尘埃处绊住了你的脚步。
　　京剧：欲说还休  无为有处有还无
　　京剧里，那繁华富丽的雕花屋梁、珠翠发式，李香君那折扇半遮面的娇俏多情眼神，那碰触扇沿的葱葱玉手，无不让人寻味起京剧那种耐人寻味、韵味醇厚的艺术魅力来。章面上李香君京剧形象在一遮的含蓄中，却用丰富的表情和娇俏有力的眼神融进了一股炙热的情怀，品来韵味无穷，像一个故事只讲了一半，另一半却是生生的扔给了你。而欣赏的乐趣却正是在这一“扔”中被你拾获了。而背面图案贵妃衔杯下腰一饮而尽的酣畅淋漓，则达到了一种情感表达的突破。浓烈的情绪借着浓酒喷洒出来，而衔杯下腰的姿态却是那样婉转而曲尽柔肠，在一收一放之中，把故事咿咿呀呀地说尽了。
　　京剧大铜章章面情感表达的内敛和浓烈混杂，不仅促成了章面情感的浓度，也促成了一种审美的情绪变化。在欲说还休的情感维度里，我们领略了京剧醇厚的艺术魅力。
　　越剧：疏影横斜水清浅  幽兰自放
　　越剧背面图案在豁开的砖墙中，是一碧的荷花，双蝶相随，一派清丽脱俗之气，正应了越剧那清爽的音调，仿佛正面图案中梁山伯正兴冲冲赶来，与祝英台款款对曲。章两面的设计构成了一种呼应，一种补充，谁也离不了谁。章面中高洁的荷花、空灵的蝴蝶、清丽的扮相、优美的兰花指等等细节元素，都使越剧那清丽脱俗的戏剧特征有了依托，有了指向性。仿佛那越地越曲总也唱不尽。
　　豫剧：塞外朔风寒雪  金戈铁马藏愁肠
　　豫剧，它的铿锵有力似乎总无关风月。而因为有了花木兰，铿锵之外，便有了一种莫名的感伤。这种感伤或许仅仅是来自于后人对于这一女子的爱怜，仅仅是一种漫长时空之后的暗自揣度。
　　就豫剧大铜章章面设计而言，她构筑了一种巨大的叙事空间。章两面的设计不仅有时空上的遥远对照，更有人物形象的巨大变化，也更因花木兰的传奇性，章面的叙事便更具张力。正面图案的烽烟战旗，仿佛雷雷战鼓响彻耳旁，与背面图案中对镜贴花黄的花木兰形象形成一种环境与形象的对比。背面图案中那扇安静敞开的闺房门，那静默的卸在门外的战袍剑戟，都让人感受到了一种宁静，却同时也有一种感伤，你无法回避。 
　　昆曲：只道不消魂  点滴黄昏后
　　在昆曲大铜章《牡丹亭》杜丽娘和柳梦梅丝丝侵人心弦的造型里，我们再一次聆听了那缠绵悱恻、柔软悠长的美词轻调。章面人物情绪表达内敛婉转，身段表现曲尽心意。在杜丽娘的一侧身，一低首，柳梦梅微步向前的探寻中，道尽了情意。在形神兼具中，昆曲的婉转悠长可见一斑。而背景中，繁华的牡丹，清丽的亭台，和深处的远山，让人的思绪也随之飘远了。
　　背面图案中那庭院深深的徽派建筑，给人很多想往，仿佛如《牡丹亭》那样的故事就应该发生在这样的庭院里。离了这样静穆深远的庭院，那婉转伤怀、悲春悼玉般的中国古典戏曲便无法上演。看着这样的庭院，我们的心开始沉静下去，而那莺莺燕燕婉转流长的曲调却遥遥地飘摇而来，断井残垣处，却原来姹紫嫣红开遍……
　　中国戏曲文化系列大铜章历时多年，实现了一种关于传统文化、传统美学的表现深度。在情与景的结合中，不仅实现了章面气韵的统一，更是实现了大铜章巨大的叙事张力。它们是中华大铜章长廊里耀眼的明珠，是不可多得的艺术珍品。