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殷会利:绘制邮票里的动物世界
1.是什么原因让您投身到邮票设计这个行列的?
从工艺美院（清华美院）毕业之后，班上就有几个同学做邮票，王虎鸣是我的同班同学，当时也是受他的影响多一些。另外当时邵柏林先生对于我们班的人还挺看重的，对我们而言机会也是挺多的，整个艺术氛围比较好。我们班在当时应该是设计邮票最多的。
2.您最喜欢中国邮票是哪几类？一套作品完成需要多长时间？
从题材上讲，我个人喜欢动物，动物的发挥空间比较大，而人物在邮票设计上会受到制约。从构图、构思到最后表现，大概一个月时间，有时任务下达比较急，周期就短一些。
3.能和我们谈谈《马鹿》的设计吗？
这套票是和俄罗斯联合发行的，当时是我出一套方案，俄方出一套方案，这两套方案中基本上是选中了我的这套。但表现时我们各画一枚。在设计马鹿时，当时有点较着劲的感觉，俄罗斯希望上他们的稿子，我们希望上我们的稿子，最后选中 的是我的设计方案，选中以后两家一人画一枚，俄罗斯的动物专家在俄罗斯是很有影响力的。当时设计完原稿后要交换着看，俄罗斯的拿到中国来，看了以后很失望，他的原稿看上去很简单，很随意，不像是出自大家之手。原稿并不精彩，相比之下我的原稿很精细，构图啊什么的都费了很多功夫。但印刷出来后发现，专家毕竟是专家，虽然稿子简单，但印刷后再看，就表现的很到位。我被这位专家所折服。在中国就往往是看中原稿的精细度，但一旦和印刷工艺一结合，效果就不尽人意。这次对我的启发很大，在这一点我们还要跟人家好好学习。最后和俄罗斯的这次合作也很愉快。4.您觉得如何才能设计好一套邮票？
设计邮票还是挺锻炼人的。首先你要对你所设计的题材了解，我在设计的每套动物邮票时，前期都要做大量的研究，正因为这个我跟很多中科院动物研究所的专家成朋友了，随着设计的动物邮票越来越多，我自己快成动物专家了，每套邮票拿到手后就老往动物园跑，去熟悉，去看，这还有一个好玩的故事：包括长臂猿，跟长臂猿养殖员比较熟，后期甚至跟长臂猿握过手，又一次我去拍长臂猿，对焦的时候，我发现它伸手要拽我帽子，开始跟我玩儿了，觉得挺有意思，其实动物很善良，只要你不侵犯它，他也会跟你交流。
5.您设计邮票基本上都集中在零几年的时候，现在的作品不像以前那么多了？
现在画邮票投入精力比较大，现在看到的是我采用的，还有很多是没被采用的，在约稿时会同时约上几个专家，很可能你费劲心血的设计不符合评委的要求，没采用的话就等于你前段时间的工作都清零了，打击挺大的。
6.您觉得中国邮票设计方面存在哪些问题？哪些地方需要改进？
随着中国设计师队伍的不断壮大和设计水准的不断提高，邮票是一种专门的艺术形式。很多很有名的画家一旦成了邮票按邮票的要求，有很多不但不成功，反而会觉得不理想，他不是按照邮票语言来做，面值的安排，中国邮政这些字，这是设计一个有机的整体。作为画家不了解，这些东西在中国的技术做不了。按照绘画原稿是一个很精彩的艺术品，作为邮票可以说效果不理想。
7.有很多集邮爱好者渴望得到设计师的签名，设计师现在有没有时间和经历去做，您觉得如何解决这一矛盾？
我都是集中处理，但也不能完全解决。如果做到及时，太难了，过去，这些所有的要求基本上我都能满足，但现在很难，时间精力都不允许了。但我会尽量，不让邮迷们失望。 著作权归作者所有，转载请注明出处
8.希望您向广大集邮爱好者说一两句寄语？ 著作权归作者所有，转载请注明出处
邮票作为邮资凭证的这样一种功能越来越淡化。各种资讯的便捷性使各方面功能就会退化。但作为艺术形式所承载的功能不会减弱。广大集邮爱好者通过这个能够比较集中的了解一些知识，对自己是一种提升，集邮也是对人的一种深层陶冶，是一个国家文化经济集中体现。看一个国家的选题就能知道一个国家的政治氛围，一个国家很祥和反映在邮票上就会有很丰富的题材。具有很明显的时代特征。