标题：我收藏民窑那些事儿
来源：北京日报 文：刘连书
民国早期粉彩荷花纹七件套
民国釉上彩上山虎瓷板画
清晚期青花喜字纹三件套
清晚期祭红釉大瓶收藏民窑几十年，滴滴心血浸其间，回忆亲历桩桩事，三天三夜道不完。
工薪阶层，财力有限，省吃俭用，为淘古玩。只要闻得一声召唤，披星戴月，顶风冒雨，乌蒙磅礴走泥丸。见识瓷器种种，尽显文化万千：梅瓶赏瓶天球瓶，笔筒花觚将军罐，器型美轮美奂；青花豆青釉里红，粉彩硬彩加窑变，颜色五彩斑斓；孟子问津，竹林七贤，富贵绵绵到白头，百鸟朝凤在人间，画片百看不厌。打了眼，悔青肠子，懊恼不已，怨人怨地怨老天，骂猪骂狗骂卖家鬼话连篇，恨不得抽自己俩大耳刮子，躺在床上，彻夜难眠。捡了漏儿，灯下把玩，浮想联翩，幻象匠人画师辛勤劳作汗流满面，感叹时光如梭岁月无常变幻，若再喝上几口小酒儿，欲醉欲仙，不知天上宫阙，今夕是何年。不管味道咸，还是味道淡，不尝遍苦辣酸甜，人生经历岂不浮浅？过了十五是十六，过了今年是明年，莫道今日复明日，太阳每天都新鲜。
闲话少扯，书归正传。世间凡事，一切随缘。
撒大网设上线 收瓷器讲缘分
我收藏瓷器的缘分，源自马未都。20世纪80年代，马未都还不是赫赫有名的收藏家，而是中国青年出版社编辑，曾出任我第一本小说集《拥抱爱情》的责编。有一天我到他家串门，客厅里有一个欲与屋顶试比高的展示柜，摆满了各式各样的瓷器。他指着一个青瓷碗，考我是哪个年代的？我说宋代的。他又指着一个青花小花觚问是哪个年代的？我说明代的。他有些惊讶：“你是不是学过文物鉴定？”我说没有，瞎蒙的。那时，我在报社农村部当记者，时常下乡采访。于是他建议我，可以顺便在民间收购一些瓷器。从此，开始了我的收藏之旅。
搞收藏一要有眼力，二要有财力。我一无眼力，二无财力，有的仅仅是兴趣。“文革”时，在得知红卫兵要来抄家的头天夜里，13岁的我和家人生怕祖传的几件瓷器成为又一罪状，便悄悄地把这称为“四旧”的东西砸碎并深埋起来。成人后对收藏瓷器十分感兴趣，或许是潜意识里欲弥补少年时的遗憾吧。
既然没有眼力和财力，我就从价格低、易辨认、风险小的民窑入手，后来逐渐将民窑变为“专攻”，把辨别民窑新老的几个关键环节如火石红、圈足磨痕、釉面光泽、画片风格、颜色用料、手头儿重量等，都研究得比较透了。
慢慢的，我在顺义、怀柔、密云、平谷、房山、涿州、承德等地撒了一张大网，将十多个文物贩子设为上线，而且跟他们说，专收清中晚期至民国的民窑瓷器，特别是有了成堂（套）的东西，一定及时通知我。他们收购来瓷器，往往第一个打电话给我，我便第一时间赶去看货。几十年下来，我收藏的近二百件民窑老瓷器，大多是通过这个渠道得到的。当然，也交了不少学费。但每次花了冤枉钱，懊悔之后我都自省一番，总结上当的原因。任何人不可能不犯错误，但如果总在同样问题上犯同样的错误，那就是犯傻了。搞收藏，也是如此。
二十多年前，有一天我接到老孙来电，他是我在密云的上线之一，说收上来一堂瓷器，让我尽快去看看。周日，我来到老孙家，看见客厅柜子上摆着四件粉彩荷花瓷器，两件将军罐，两件花觚，画工精美，釉面饱满，完好无损，品相一流，圈足泚有像模像样的火石红，一看就知是清末民初的东西。要知道，成堂的瓷器，只有单数，没有双数，最少是三件套，以此类推，五件套，七件套，九件套，十一件套，最多是十三件套。我说，还应该有一件赏瓶和两件冬瓜罐才成为一堂啊。老孙说：“是有，个头小，人家也要100元一个，我嫌贵，没收。”老孙花400元收来的，跟我要价1200元。我没还价，但要他给我带路去收另外几件，以便成为一堂。要知道，成对儿、成堂的东西，比单个的在价值上高出许多。我们驱车来到怀柔北部一个村庄。敲开一户院门，跟主人老太太说明来历。进屋后，只见八仙桌下面放着一只粉彩荷花冬瓜罐。谈好价格，老太太把冬瓜罐里腌的鸡蛋腾出来。我问，另外一只罐哪去 了？“十几年前分家时，那只罐分给我小叔子了。”我们来到她小叔子家，结果遇到铁将军把门。我开车拉着老太太去县城她小叔子新购买的楼房家，路上老太太告诉我，她听婆婆说，这套瓷器是土改时从当村一个大财主家分得的。来到她小叔子家，拉上她妯娌赶回村，总算凑齐了这对儿冬瓜罐。但两个盖儿盖上都不合适，我把两个盖儿对换了一下，嘿，严丝合缝！肯定是哥俩分家时把两个盖儿张冠李戴了。我又问老太太，摆在中间的那个掸瓶（学名赏瓶）哪去了？“大跃进后挨饿的那年，掸瓶让我婆婆送给我小姑子当嫁妆了。”“小姑子嫁到哪儿去了？”“范各庄。”好在范各庄并不远，我曾到那村采访过。但毕竟过去了三十年，不知那只赏瓶还在不在？要来老太太小姑子和她丈夫的姓名，心想一定尽早去范各庄探寻一番。一堂七件套老瓷器，收到六件，最重要也是摆在最中间的赏瓶却没有到手，这搁谁也不甘心啊！
一周后，我到潘家园旧货市场闲逛，见地摊上有一只粉彩荷花赏瓶，捧在怀里一看，与我刚收上来的那六件，从画片到题字，从年份到署名，一模一样。我极力掩饰住兴奋，问要多少钱？摊主说，180元，不过卖出去了。我的心忽悠一下凉了半截。摊主喘了一口气又说，谈好价格了，但还没给钱。我立刻掏出200元直接塞进摊主衣兜里。摊主说，这不合适吧？我说，你傻不傻呀，180多还是200多呀？摊主认可后，我问他，哪儿收上来的？他说在怀柔。我不禁脱口而出：“范各庄？”他一惊：“咦，你怎么知道？”我又问，一共有几只？摊主说，就这一只，说是结婚时娘家陪送的嫁妆。我不敢再耽搁，拎着赏瓶走人。
这一堂由清末民国时期景德镇制瓷名人邹和臻绘制、落款丙辰秋月（即公元1916年）粉彩荷花民窑瓷器，可谓命运多舛。最初作为陪嫁进入大财主家，土改时被视为浮财分给贫农，后来其中的赏瓶二次作为陪嫁栖身于范各庄，另外六件被哥俩分家拆开，再后来被孙姓文物贩子收走四件，最后由我使它们又团圆在一起，摆在了我家客厅的条案上。对这几经转手，和而分、分而和的一整堂七件瓷器，跟藏友们聊起来谁都说，真是缘分啊，瓷缘！
火石红蒙人眼 得要领不难辨
得知宋先生由于买房差钱，欲将收藏的民窑瓷器成批转让。我很是兴奋，立刻与宋先生通了电话，并叮嘱不要再与别人联系，生怕被人“截和”。
周六上午，如约来到宋先生家看货。只见十几个展示柜和多宝阁放满了瓷器，地上也摆了许多瓷器，几乎无处下脚。但仅仅只浏览了那么一眼，我的心顿时就凉了，同时悲哀也涌上心头。心凉是因我想连窝端走的如意算盘彻底破灭，悲哀则是为宋先生而生。他说这二百多件瓷器，收购用了十几年，花费五六十万元。但以我的判断，没有一件老的，全部是新仿。他真是太“棒槌”了！我把这意思不算是委婉地告知宋先生，五十多岁的他绝对不相信，翻开一本本拍卖图录让我看，说他收藏的这些东西和图录上的一模一样。我说，人家就是按照图录上的东西仿的。他依然坚信所收藏的瓷器是老的，从地上抄起一只青花缠枝莲将军罐，指着圈足上一道道红颜色争辩说，这火石红多明显，怎么会是新的呢？我无语了。对于火石红造假，我早有领教和研究。我拿过他一只手放在将军罐上，说你摸摸。他不解什么意思。我说：“刚出窑儿，还温乎呢。”宋先生像被烫了似的嗖地抽回手，然后死乞白赖让我再仔细看看。其实，根本不用再看了。行里人都知道，如果藏者手里有几件瓷器是新仿的，并固执地认为是宝贝，那么他收藏的其它瓷器，很难说有老的了。这种事例，不胜枚举。
民窑老瓷器一个明显特征是，足底或圈足或多或少会有火石红，而官窑瓷器出现火石红的并不多见。为什么呢？制作坯胎需用瓷土，官窑的瓷土碾得细，箩眼密，筛出的瓷土如同包饺子的富强粉。而民窑的瓷土，碾得相对粗，箩眼大，筛出的瓷土就像蒸窝头的玉米面。“富强粉”里铁的成分大都被滤掉了，“玉米面”由于比较粗，仍然含有铁。瓷器烧制完成，釉面密不透风，铁的成分会慢慢游走，于是就从没有釉的圈足或足底泚了出来，经过氧化变成暗红色，这就是人们说的火石红。这个过程，要长达六七十年以上。所以，如果在圈足和足底，或在釉面气泡破裂的地方发现有火石红，那么这件瓷器十有八九就是老的。
既然火石红是鉴别民窑瓷器新老的关键一环，于是在利益驱使之下，火石红造假风起云涌。本世纪初，我在承德收到一对儿250件（件，是对瓷器大小的称谓，一件即一个瓷土泥球，250件就是用250个瓷土泥球制作的胚胎，民窑以100件、150件、200件、250件、300件居多）青花山水人物赏瓶，圈足火石红清晰可见，由此断定是老的。谈好价格付完款，包装时觉得手头儿的感觉有些重，便生存疑。回京后，直接去了朋友开的古玩店。猛一看，朋友也觉得这一对儿东西不错，但仔细一琢磨发现了问题，圈足的火石红，颜色深浅一致，分布很是均匀，而且布满整个圈足，这分明是烧制前用化工颜料描上去的。而民窑老瓷器，火石红颜色深浅不一，分布很不均匀，圈足也不是周遭都有火石红，而是断断续续。我们都是第一次看见火石红造假实物，于是很重视，拿来几件老瓷器，边对比边总结，算是把火石红造假这事琢磨到家了。
俗话说，魔高一尺道高一丈。只要掌握了要领，对造假火石红并不难辨。所以，当那位痴迷不悟的宋先生，指着将军罐圈足上一道道铁锈颜色，硬说是火石红时，我也只有无语了。
宁吃鲜桃一口 不吃烂桃一筐
民窑老瓷器中大部分是“嫁妆瓷”，不要说跟官窑比，就是与民窑文房的东西比起来，路份也算是低的。但它最大的特点是成堂成对儿的多，辨别新老的难度相对小，这也是我对此痴迷的一个原因。早年间，富裕人家的姑娘要出嫁了，娘家陪送一堂瓷器，摆放在新房的大红板柜（也叫躺柜）上，经常用掸子掸，用抹布擦。由于分量较重，擦拭时并不是将其搬开，而是左右移动。天长日久，板柜上磨出一道道划痕，瓷器圈足高出的部位也被磨光滑了。这恰恰是民窑老瓷器又一个明显特征。有些新仿瓷器，也在圈足磨痕上做手脚，因为是用砂纸磨的，粗糙、剌手，往往是周遭都磨；而老瓷器圈足高出的几个部位，常年与板柜摩擦，从侧面看去，泛有光泽，非常细腻，摸时的感觉像是抚摸婴儿的屁股蛋儿。
晚清以后，国运不济，事事潦草，有些瓷器上的图案也不再是手绘，而是“贴花”，只有枝条和花骨朵是人工绘制的。特别是到了民国，这类瓷器很多。前些年不被人看好，但随着老瓷器流通量越来越少，人们退而求其次，对贴花老瓷器开始重视起来。我曾以两千元的价格收得一堂五件套牡丹贴花老瓷器。其实，仅从视觉上来说，贴花瓷器还是很好看的。
21世纪初，到高碑店新建的古玩城转悠，在一卖旧家具的店里看见一个民国粉彩山水瓷板画，明知道要价不低，但咬咬牙当即买下，因为好东西可遇不可求。特别是老瓷板画，市场上很少见到。不久，又在这家店里发现一个大尺寸的瓷板画，是有“中国毕老虎”之称的毕渊明20世纪三四十年代的作品，父亲是珠山八友之一毕伯涛，其老虎瓷板画曾被邓小平访美时送给总统尼克松收藏，特别是他20世纪60年代绘制的一套正面为狮虎鹿猴、背面为春夏秋冬的四联瓷板画，在拍卖会上以276万元的价格拍出。机不可失，时不再来。这釉上彩上山虎回头望月瓷板画贵点儿也要收下。后来，在另外一家店里，发现一只300件粉彩花鸟赏瓶，画工一流，釉面如玉，属于民国细路。本来想买下，但在旁边店里一下子发现四对儿瓷器，于是花6000元买了下来，还以为捡到便宜。等回到家，冷静下来再看，傻眼了！不是有残，就是年份太浅。拿回去退，人家连话都懒得说，指了指挂在墙上“卖出商品概不退换”的告示，只好认倒霉吧。等再想去买那心仪的粉彩花鸟赏瓶，店主说已经卖出去了。后悔呀，后悔死了！由此得出一个深刻教训：收藏民窑瓷器，宁吃鲜桃一口，不吃烂桃一筐。
警惕朋友杀熟
海外假货泛滥
收藏民窑几十年，经验教训有三点：一是不能相信卖主讲的故事，往往故事讲得越悬乎，故事就越是编的，东西也就越假；另外，你从兜儿里往外掏银子之前，要理智不能冲动，调动起你全部学识，哪怕发现有一点可疑，也要当机立断放弃，千万不要抱侥幸心理；再有，谁都不能相信，包括朋友，唯一相信的是自己的眼力。如牌桌上无父子、生意场上无兄弟一样，在收藏界被朋友杀熟儿的事，比比皆是，鲜血淋淋！
我有一位朋友，他收藏资历比我长，眼力比我好，藏品比我的不仅多，路份也高。我收来东西常请他“掌眼”，他有什么想转让的东西也常拿给我看，如果我想要，由他定价格。朋友嘛，又是行家，不相信他相信谁？有时他向我借钱，说看上一个贵重物件，手头儿一时钱紧。每次我都不会让他失望。本来说好三个月归还，但三个月后他拿来几件瓷器，抵了他借我的钱。我像被他洗了脑，完全丧失警惕，眼力彻底“瞎菜”，成了个什么都不懂的“嫩雏儿”。有一天，他拿来一只天球瓶和一只赏瓶，开价11万元，声称在拍卖会上花20万元也买不到，似乎把这个便宜特意留给我。我还就真的留了下来，说好次日付款。后来我儿子提醒一句，还是请专家把把关吧。第二天，我请市文物局一位瓷器鉴定专家看了，他说要真是老的，一件就值二十多万元。把自己打眼的东西高价转手卖给朋友的这类“朋友”，你还能相信他吗？一赌气，我把几年来买他的所有东西，不管老的还是新仿的，全部退给他，钱款直到两年后才还清我。自然，朋友的情分算是尽了。
现在有些藏友热衷到国外淘宝，认为能捡到漏儿。三年前，我们一行人到美国自驾游，我逛了几家古玩店，发现新仿瓷器已经泛滥到了全世界各个角落。所以，要警惕假冒瓷器“出口转内销”。我们下榻的洛杉矶林肯饭店，大厅一侧有家古玩店，店主林先生说，当地老牌拍卖公司正搞预展，如果我感兴趣，可以搭他车一同前往。第二天，到了预展现场，只见拍品五花八门，瓷器只有一小部分，而且大都是新仿的。拍卖会现场有七八个华人面孔，林先生透露，他们都是国内文物商人雇佣的，每次拍卖会都来举牌，等东西凑多了，用集装箱运回中国。
20世纪90年代，在潘家园、护国寺等旧货市场的地摊儿上，民窑老瓷器随处可见，几乎没有假冒。后来，众多的文物贩子像用篦子篦头发里的虱子一样，把民间老瓷器几乎一网打尽。现在，市场上仿冒的民窑越来越多，老的民窑越来越少，而且要不标价太高，要不缺胳膊少腿，要不经过“再植手术”。我刚开始收藏时，一只300件民窑青花赏瓶，花百十元就能到手，现在起码得五六千元了。有人说我下手早，捡了便宜。其实，真不是得了便宜卖乖，也不是犯矫情，掏句心窝子话，收藏过程中的乐趣和享受，是很难用钱买到的哦！