标题：意趣多多熙宁钱

　　宋代令人无限骄傲的是，它当之无愧地成为中国古代文化艺术最为发达的时期之一。由于社会经济、文化的高度发展，商品生产和交换也已十分发达，宋代金属铸币的发行量便轻易地达到了空前的规模。但就钱制而言，两宋虽然承上启下，却因经济、军事等原因而大不相同，一般情况下，北宋以铜钱为主，南宋以铁钱为主；北宋以小平钱为主，南宋则以折二钱为主。相比较之下，又尤以北宋的钱币铸量大、版别多。宋代的钱币呈现出四大特点：一、钱文中以年号为主，出现国号的很少，先后铸行的年号有四十五种，版别之多为历代所罕见；二、宋代钱币是中国古钱中工艺最精、书法最美、形制多样、风格各异的一种，无可比拟；三、货币流通具有地方性的特点，有些区域单行铁钱，有些区域则铜、铁钱兼用，呈现出一种钱币行用割据的局面；四、两宋钱币自南渡后随着国家命运的逆转而呈现出明显变化，特别是自南宋孝宗淳熙七年起，钱背开始添铸纪年和监名，且书体渐趋单一，咸淳年间为了应付通货膨胀所导致的财政困难，竟还铸行了地方上的代用币“钱牌”。
　　但无可否认的是，宋代对钱中篆、隶、真、行体不同风格的钱文书法，成为中国钱文书法艺术的宝典，这又尤以北宋对钱的对称美最为著名。这一时期铸行的对钱，有在钱币形制上的对称与对应，表现出两枚钱币的铜色、钱制、肉厚、肉穿、外廓的对称与对应；有在两枚钱币钱文的内容相同，而钱文书法艺术上的相反对应，特别是钱文书写体分别为篆书与隶书相对、篆书与行书相对的，同一钱文，由两种书体互相衬托，尽显钱文书法和谐的对称美，使钱文书法更显得锦上添花、妙趣横生。
　　前几年，就熙宁元宝小平钱的收藏上，笔者很为“省冠熙宁”、背“衡”字版而着迷，为此还着实下了一番功夫。不经意间，虽在市面上见到行书版熙宁元宝三点熙、五点熙者，却始终未予以必要的重视。内心里片面地认为三点熙是漏铸一点或好事者刻意锉去一点的趣味品，五点熙纯粹是漏铜的趣味品。现今经多方求证或对实物的比较，看来这还真是一个版，所幸均已有所收藏，只可惜遍寻书中，竟无记载。清道光八年（1828年）日本的山田孔章曾将大批流入的北宋古币依照“对子钱”的形式予以配套，刊印成钱谱，定名《北宋符合泉志》。上世纪70年代，日本钱币名家小川浩在这批钱币和钱谱的基础上，进行了重新修订，又出版了《新订北宋符合泉志》，却均无行书版熙宁元宝三点熙、五点熙者的记载。民初，泉界巨擘丁福保先生的《古泉大字典》里亦无雪原鸿迹。直至2008年 5月，阎福善先生主编的中国钱币丛书甲种本之二十三册《北宋铜币》中，虽有收录，却也不曾详释刻意铸造这两个小平钱版别的目的和意义。但笔者想，就目的性而言，这也就是当年钱局的一个版别印记吧，就如同宋元通宝背上的星、月版记一样，不过这时的印记，只是区别在正面的“熙”字上罢了。
　　收藏熙宁钱确实感觉意趣多多，这不，近日市面上又出现了有关背“衡”字版三点熙的传闻，惜一时尚未见实物，对笔者而言，这又是一件让内心着迷之事。(中国商报